Читаем Гомер полностью

понимать механически и изолированно, вне связи с целым. Точно так же и определение

тех или иных интерполяций возможно только в виде органических элементов

художественного целого, но не в виде грубых вставок с грубо политическими целями.

Гомер – это целая энциклопедия всего общинно-родового строя, начиная с его самых

диких времен, и очень мощная, очень твердая оценка социально-исторических основ

наступающего века цивилизации. 150-летняя работа по гомеровскому вопросу не осталась

бесплодной, хотя она и проводилась часто с позиций буржуазного формализма и

индивидуалистической философии. Но ценность всей этой работы только и может быть

спасена при условии постановки основной проблемы как проблемы исторических

напластований органически врастающих одно в другое и притом обязательно в свете того

художественного целого, чем являются поэмы Гомера. С этой точки зрения для нас

сохраняют свою ценность не только теории [80] единоличного творчества или

множественности авторов, но и всякие теории языковые, археологические,

этнографические, социально-исторические, историко-литературные, вплоть до теории

малых песен, хотя с иных точек зрения все эти теории или утеряли свое значение или

являются односторонними. В связи с этим основной тезис гомероведения, получаемый

нами как самый общий результат научной разработки гомеровского вопроса, мы могли бы

формулировать в виде следующих четырех положений.

1) Гомер – это граница между двумя античными формациями – общинно-

родовой и рабовладельческой. Как и всякая граница, он не есть ни то, что ограничивает,

ни то, что ограничивается, но есть та единая и нераздельная точка, в которой неразличимо

совпадает и ограничивающее и ограничиваемое. Исследование должно определить, как

это происходит у Гомера и что при этом делается с теми двумя формациями, на границе

которых находится Гомер.

2) Находясь на вершине, разграничивающей обе формации, Гомер изображает

самые разнообразные периоды и типы общинно-родовой формации и подвергает их

своей самостоятельной рефлексии.

Исследование должно показать, какие периоды и типы этой формации отразились у

Гомера и как он их преобразил соответственно со своей оригинальной социально-

исторической позицией.

3) Находясь на вершине, разграничивающей обе формации, Гомер подвергает

мощной рефлексии также и наступающую рабовладельческую цивилизацию. Он не

входит в ее детальное изображение, и он не является ее сознательным идеологом. Но

высота занимаемой им социально-исторической позиции не только освобождает его от

связанности с этой наступающей цивилизацией и от ее ограниченности, но дает ему

возможность острейшим образом критиковать все ее будущие изъяны и провалы. Здесь он

подобен Шекспиру, интуитивно критиковавшему буржуазный индивидуализм в начале

самой буржуазной эпохи и за несколько столетий до краха этого индивидуализма.

Исследование должно показать, как это у Гомера происходит.

4) Что же касается фактического авторства Гомера, то нет никаких возможностей

установить его в каком-нибудь более или менее определенном виде. Текст Гомера,

записанный в VI в. до н. э., находился в непрерывном движении вплоть до

александрийских времен. К тем многочисленным изысканиям, которые в этой области

были сделаны, могут и должны быть прибавлены еще новые изыскания, принципы и

размеры которых в настоящее время еще не поддаются анализу. [81]

Вот в таком виде мы могли бы формулировать наш основной тезис гомероведения,

выводимый нами из всей научной литературы по Гомеру. Он, очевидно, далеко уходит за

пределы отдельных теорий единоличия или множественности авторов. Если угодно, его

можно было бы назвать социально-историческим унитаризмом, потому что наша позиция

повелительно диктуется двумя нерушимыми оценками гомеровского эпоса – оценкой его

идейно-художественной цельности и оценкой его как результата векового народного

развития. Но и это название нам представляется слишком узким. Потому, не гоняясь за

ярлычками и кличками, попробуем войти в анализ самого Гомера и применить на деле

выставленный нами сейчас основной тезис гомероведения.

14. Очередная проблематика. Среди десятков и, может быть, сотен разных

проблем, относящихся к Гомеру, есть, однако, одна, которая в настоящее время получает

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Чикатило. Явление зверя
Чикатило. Явление зверя

В середине 1980-х годов в Новочеркасске и его окрестностях происходит череда жутких убийств. Местная милиция бессильна. Они ищут опасного преступника, рецидивиста, но никто не хочет даже думать, что убийцей может быть самый обычный человек, их сосед. Удивительная способность к мимикрии делала Чикатило неотличимым от миллионов советских граждан. Он жил в обществе и удовлетворял свои изуверские сексуальные фантазии, уничтожая самое дорогое, что есть у этого общества, детей.Эта книга — история двойной жизни самого известного маньяка Советского Союза Андрея Чикатило и расследование его преступлений, которые легли в основу эксклюзивного сериала «Чикатило» в мультимедийном сервисе Okko.

Алексей Андреевич Гравицкий , Сергей Юрьевич Волков

Триллер / Биографии и Мемуары / Истории из жизни / Документальное
Русская печь
Русская печь

Печное искусство — особый вид народного творчества, имеющий богатые традиции и приемы. «Печь нам мать родная», — говорил русский народ испокон веков. Ведь с ее помощью не только топились деревенские избы и городские усадьбы — в печи готовили пищу, на ней лечились и спали, о ней слагали легенды и сказки.Книга расскажет о том, как устроена обычная или усовершенствованная русская печь и из каких основных частей она состоит, как самому изготовить материалы для кладки и сложить печь, как сушить ее и декорировать, заготовлять дрова и разводить огонь, готовить в ней пищу и печь хлеб, коптить рыбу и обжигать глиняные изделия.Если вы хотите своими руками сложить печь в загородном доме или на даче, подробное описание устройства и кладки подскажет, как это сделать правильно, а масса прекрасных иллюстраций поможет представить все воочию.

Владимир Арсентьевич Ситников , Геннадий Федотов , Геннадий Яковлевич Федотов

Биографии и Мемуары / Хобби и ремесла / Проза для детей / Дом и досуг / Документальное