Город как безумие. Как архитектура влияет на наши эмоции, здоровье, жизнь

Рутина проектирования заставляет профессионалов основное внимание уделять общекомпозиционным и изобразительным аспектам проекта, представляющим собой лишь тончайший срез того, как он будет функционировать в человеческой жизни. Еще больше осложняет ситуацию в наши дни то, что профессионалы излишне полагаются на двухмерные изображения – фотографии, компьютерные симуляции, – продвигая свои услуги на рынке. Они публикуют фотографические монографии и создают впечатляющие вебсайты, чтобы рекламировать свою работу. Один весьма уважаемый современный архитектор полушутливо поведал, что всегда держит в уме то, как его проект будет выглядеть на фото: «Все дело в выигрышном снимке. Ради него мы проектируем». Почему? Потому что именно его потенциальные зрители и частные клиенты, так же как жюри заказчиков, увидят и, скорее всего, вспомнят, принимая решения.

Какую информацию на самом деле несет фотография о здании или территории? Весьма незначительную. Фотографии создают иллюзию реальности, но искажают множество композиционных и практических особенностей. На снимках искажается свет, а потому не исключено, что, ожидая увидеть сияющее белизной бетонное здание, вы рискуете столкнуться со скучным, глухим серым. Фотографии не могут передать дух места: его звуки, запахи, то, каковы на ощупь его материалы. Выигрышные снимки апеллируют только к зрению и отражают один момент наилучшего дневного освещения. Но здания и ландшафты существуют в трех измерениях, а воспринимаются в четырех, и выглядят и ощущаются по-разному на рассвете и в сумерках, иначе в серые дни, чем в солнечные. Насколько грандиозно искажают фотографии восприятие городской среды, особенно масштаб, дошло до меня, когда я выслушала родившуюся в Венесуэле знакомую, посмотревшую знаменитый комплекс Лусио Коста и Оскара Нимейера в Бразилиа. Это одни из эталонных памятников современной архитектуры в мире. В реальной жизни, сообщила она, эти здания выглядят так, словно их строили в половинном масштабе. «Они не больше, – воскликнула она, – чем мой спортклуб в Каракасе!»

Многие, если не большинство, из опубликованных (и размещенных в интернете) фотографий выполнены по заказу дизайнеров. Они, что неудивительно, игнорируют самую разную информацию – и уж во всяком случае все, что может помешать обольщению новых клиентов. Фотографии огромного, ослепительно белого торгового центра «Тондэмун»[7] Захи Хадид в обрамлении зеленого ландшафтного парка завораживают взгляд: здание кажется дышащим, пульсирующим гигантским китом, выбросившимся на углубленную рыночную площадь центра Сеула. Если же смотреть на реальное здание, а не на снимок, видно, что комплекс Хадид испорчен растрескавшимся бетоном, смещенными стыками, а ландшафтная схема настолько невыразительна, что флора, казавшаяся зеленой, засохла и стала безжизненной, коричневой. Равным образом фотографии другого широко известного проекта – Центральной библиотеки Сиэтла Джошуа Принс-Рамуса и архитектурного бюро ОМА Рема Колхаса – не отражают замкнутый на себе герметизм этого здания, полное отсутствие связи с пространствами на уровне улицы, включенности в более крупный общественный городской контекст. Они маскируют непродуманность проекта. И они маскируют тот факт, что библиотека страдает нехваткой спокойных, удобных пространств для чтения. Главный читальный зал, расположенный на одиннадцатом этаже, лишает многих из более чем сорока читателей надежды расположиться в нем для работы длиною в день, поскольку ближайшая уборная находится тремя этажами ниже. К этим примерам можно добавить дюжины других, демонстрирующих, как фотографии городской среды и фотографы, делающие их, создают видимость действительности, в то же время вольно или невольно искажая именно то, что должны изображать.

Круговорот самовоспроизводящихся унылых ландшафтов