Читаем Государственный Дарвиновский музей Москва полностью

В 1939–1940 к разделу «Происхождение и развитие жизни на Земле» В. А. Ватагин выполнил цикл картин-панно «Жизнь моря», иллюстрирующих смену морской фауны в различные геологические периоды. Работы должны были завершить серию панно К. К. Флёрова, изображающих наземную фауну этих эпох, поэтому их создание поручили именно Ватагину как «единственному анималисту-маринисту нашего Союза», по словам А. Ф. Котса. Специфику изображения ископаемых животных художник описывает так: «.. Я вижу их цвет и цвет окружающей природы несколько приглушенным. Мне представляются как бы не совсем реальные существа в не совсем реальном пейзаже. В романтической дымке встают передо мной из глубин времени эти необычайные и вместе с тем влекущие к себе образы».

На полотне показана поверхность юрского моря с его различными обитателями. Рептилии активно развивались на суше, но некоторые из них вернулись к жизни в воде. На первом плане справа изображен плезиозавр, высунувший из воды голову на длинной шее и левый передний ласт. Плезиозавры («подобные ящерицам»), несмотря на их название, меньше всего походят на ящериц как внешне, так и по образу жизни. Эти морские животные имели короткое округлое туловище, очень длинную шею (до 7 м у крупных видов), маленькую голову и ластообразные конечности. Длина плезиозавров была от 2 до 15 м. Иногда данных существ образно описывают как змею, продетую сквозь тело черепахи. Плавание плезиозавров напоминало подводный полет, примерно так же «летают» современные морские черепахи и пингвины. Названные животные являлись хищниками, их основную добычу составляла не слишком крупная рыба и головоногие моллюски. На картине перед плезиозавром плывет стайка из семи розовых белемнитов.

Слева на переднем плане виден ныряющий в погоне за двумя рыбами мозазавр. На заднем плане нарисованы четыре плывущих ихтиозавра, похожих на дельфинов. Ихтиозавры или «рыбоящеры» (длина до 13 м) были прекрасно приспособлены к жизни в воде, даже размножались в ней, полностью утратив связь с сушей. Справа вдали над морем виднеются три летающих ящера рамфоринха с длинными хвостами.

Моллюск Guildfordia yoka

Моллюски или мягкотелые — широко распространенные беспозвоночные животные, которых насчитывается более 150 тысяч видов. Первые моллюски появились в кембрийский период палеозойской эры, они освоили практически все среды обитания: морские и пресноводные водоемы, сушу. В коллекции моллюсков Дарвиновского музея более 20 тысяч экземпляров. Первые шаги к ее формированию были сделаны А. Ф. Котсом в начале XX века. Среди ранних поступлений — собрание морских тропических моллюсков Е. К. Попова и наземных брюхоногих моллюсков с Гавайских островов. В 1970-х в музей было передано более тысячи экземпляров тропических моллюсков, собранных во время тихоокеанских экспедиций Института океанологии Академии наук.

Guildfordia yoka — моллюск семейства турбинид, обитающий в Тихом океане от Японии до Австралии на глубине 100–500 м на песчаных грунтах. Впервые научное описание этого вида появилось в 1888. Раковина моллюска небольшая (порядка 10 см), но очень необычная по форме — с 7-10 длинными шипами. Она ценится коллекционерами и получила название «звездный тюрбан», ее форма послужила прообразом для создания логотипа Государственного Дарвиновского музея. Мотив раковин на протяжении многих веков использовался в символике и искусстве. Идеальная раковина закручивается по «спирали Архимеда», построенной по пропорции золотого сечения. Спираль являет собой схематический образ эволюции Вселенной. Подобно кругу, она связывается с образом бесконечности и воплощает идеи развития, непрерывности, космических ритмов. Раковина Guildfordia yoka напоминает солнце с лучами — древнейший космический символ, известный всем народам, обозначающий источник жизни, свет, знание.

Константин Константинович Флёров (1904–1980) Глиптодонт 1941. Холст, масло. 190x265

Данная картина написана К. К. Флёровым по заказу А. Ф. Котса к разделу «Дарвинизм и зоогеография» для иллюстрации связи вымершей и современной фауны. Она входила в серию панно, реконструирующих облик ископаемых животных, обитавших на Земле в плейстоцене, куда относятся следующие произведения: «Мегаладапис» (Мадагаскар), «Глиптодонт» (Южная Америка), «Токсодон» (Южная Америка), «Мегатерий» (Южная Америка), «Дипротодон» (Австралия). Ископаемые костные остатки мегатерия, глиптодонта и токсодона найдены Чарльзом Дарвином в Патагонии во время его кругосветного путешествия. Остатки древних ленивцев и броненосцев выглядели увеличенными копиями современных животных. Как и ныне живущие виды, они были уникальны и не встречались больше нигде в мире. Это навело ученого на мысль о связи между вымершей и современной фауной.

Перейти на страницу:

Все книги серии Великие музеи мира

Государственная Третьяковская галерея
Государственная Третьяковская галерея

Государственная Третьяковская галерея (ГТГ) — художественный музей в Москве, основанный в 1856 году купцом Павлом Третьяковым и имеющий одну из самых крупных в мире коллекций русского изобразительного искусства. Экспозиция в главном корпусе «Русская живопись XI-начала XX века» (Лаврушинский переулок, д. 10) является частью Всероссийского музейного объединения «Государственная Третьяковская галерея», образованного в 1986 году.Датой создания Третьяковской галереи традиционно считается 1856, когда московский купец и промышленник Павел Михайлович Третьяков (1832–1898) приобрел первые работы современных русских художников. Его изначальной целью было создание художественной галереи, которая впоследствии могла бы преобразоваться в музей русского национального искусства. «Для меня, истинно и пламенно любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, всем удовольствие, — писал Третьяков в 1860, добавляя при этом, — я желал бы оставить национальную галерею, то есть состоящую из картин русских художников»…

Автор Неизвестен

Путеводители, карты, атласы
Лувр
Лувр

Лувр — главный художественный музей Франции. Это — один из самых известных и наиболее посещаемых художественных музеев мира, занимающий третье место по площади — 160 106 м2. Коллекции его располагаются в бывшем королевском дворце — грандиозном комплексе зданий, строительство которых шло в течение восьми веков. На протяжении веков каждый новый правитель Франции по-своему перестраивал, обновлял и расширял его. Сегодня Лувр ежегодно посещает более пяти миллионов человек.Огромен список имен и картин, среди которых присутствуют шедевры мирового значения.Лувр — главный художественный музей Франции и одно из величайших художественных хранилищ мира расположен в самом сердце Парижа, на берегу Сены. Лувр — бывший королевский дворец, замечательный по своей архитектуре комплекс зданий, который строился, перестраивался и достраивался 800 лет, прежде чем сформировался его современный облик. История собрания западно-европейской живописи Лувра восходит к XVI веку и связана с именем короля Франциска I. Из его коллекции в сегодняшнем Лувре находятся девятнадцать картин художников итальянского Возрождения, а также шедевр Леонардо да Винчи «Джоконда». Первая французская работа в собрании Лувра тоже связана с Франциском I — это его портрет работы Жана Клуэ. В дальнейшем картины собирали и короли, и кардиналы, и особенно преуспели в этом Людовик XIV и его министр Кольбер. Но всеобщим достоянием королевскую коллекцию, из которой и выросло сегодняшнее собрание живописи, сделала Французская революция, открыв двери Лувра для народа. Случилось это 18 ноября 1793 года.По коллекции Лувра можно изучать историю западноевропейской живописи: так богато собрание полотен, многие из которых — тоже признанные шедевры. Автор сумел объяснить многие особенности стилей, свойственные живописцам, полотна которых находятся в музее, рассказал о трудностях, с которыми они сталкивались в жизни и творчестве. Читателю будет интересно узнать, как они преодолевались, как художники выходили на те позиции в живописи, которые обессмертили их имена.

Екатерина Александровна Останина , Марина Николаевна Гордеева , М. Гордеева(редактор)

Искусство и Дизайн / Прочее / Путеводители, карты, атласы / Справочники / Словари и Энциклопедии

Похожие книги

Введение в поведение. История наук о том, что движет животными и как их правильно понимать
Введение в поведение. История наук о том, что движет животными и как их правильно понимать

На протяжении всей своей истории человек учился понимать других живых существ. А коль скоро они не могут поведать о себе на доступном нам языке, остается один ориентир – их поведение. Книга научного журналиста Бориса Жукова – своего рода карта дорог, которыми человечество пыталось прийти к пониманию этого феномена. Следуя исторической канве, автор рассматривает различные теоретические подходы к изучению поведения, сложные взаимоотношения разных научных направлений между собой и со смежными дисциплинами (физиологией, психологией, теорией эволюции и т. д.), связь представлений о поведении с общенаучными и общемировоззренческими установками той или иной эпохи.Развитие науки представлено не как простое накопление знаний, но как «драма идей», сложный и часто парадоксальный процесс, где конечные выводы порой противоречат исходным постулатам, а замечательные открытия становятся почвой для новых заблуждений.

Борис Борисович Жуков

Зоология / Научная литература
История животных
История животных

В книге, название которой заимствовано у Аристотеля, представлен оригинальный анализ фигуры животного в философской традиции. Животность и феномены, к ней приравненные или с ней соприкасающиеся (такие, например, как бедность или безумие), служат в нашей культуре своего рода двойником или негативной моделью, сравнивая себя с которой человек определяет свою природу и сущность. Перед нами опыт не столько даже философской зоологии, сколько философской антропологии, отличающейся от классических антропологических и по умолчанию антропоцентричных учений тем, что обращается не к центру, в который помещает себя человек, уверенный в собственной исключительности, но к периферии и границам человеческого. Вычитывая «звериные» истории из произведений философии (Аристотель, Декарт, Гегель, Симондон, Хайдеггер и др.) и литературы (Ф. Кафка и А. Платонов), автор исследует то, что происходит на этих границах, – превращенные формы и способы становления, возникающие в связи с определенными стратегиями знания и власти.

Аристотель , Оксана Викторовна Тимофеева

Зоология / Философия / Античная литература