Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

В рабочие обязанности таких специалистов входит: поиск требуемых локаций, пригодных для съемок, переговоры с владельцами собственности или местными властями по поводу разрешений для проведения съемочного процесса. Они также должны убедиться в том, что на местах действия можно будет легко расположить основные декорации, грузовой транспорт и все то, что находится за кадром. Иногда даже приходится уточнять, в каком направлении там светит солнце большую часть дня.

ПОПРОБУЙТЕ:

Отныне, когда вы смотрите новые фильмы, попробуйте подумать над тем, какое дополнительное значение дает ленте выбранный для нее сеттинг. Кажется ли вам обстановка в картине приятной, враждебной или нейтральной? Добавляет ли сеттинг преимуществ своим персонажам или, наоборот, играет против них?

Глава 24 Символы, метафоры, аллегории и важные детали

Сценаристы, режиссеры и прочие причастные к кино редко вкладывают в свои фильмы детали, которые являются случайными и у которых нет «двойного дна». Все, что вы видите на экране, все, что пробуждает ваши чувства – даже цвета, текстуры и узоры, – предназначено для того, чтобы максимально раскрыть персонажа, обострить конфликт, развить тему или заставить вас задуматься на ту или иную тему. Абсолютно все.

Работа других профессионалов киноиндустрии направлена на то же самое. Художники по костюмам разрабатывают идеи того, какие наряды должны носить персонажи; декораторы прекрасно знают, как отобразить мировоззрение героя или его образ жизни через мебель и декор в кадре; даже монтажеры знают фишки, которые стоит применить для монтажа той или сцены, чтобы она сработала нужным образом. Ну и, конечно, не стоит забывать о музыкальном сопровождении, с помощью которого создается атмосфера и настроение в каждом отдельном эпизоде.

Киношники редко обращаются к слову «символ», даже реже, чем к словам «метафора» или «аллегория». Это слишком витиевато, они привыкли к более практичному лексикону. Вот значительная деталь – это уже ближе. Больше будет похожей на правду следующая ситуация: им представляют реквизит, костюмы, или они посещают возможные места съемок, и в этот момент от них можно услышать: «Окей, это то, что надо» или «Покажите мне еще что-нибудь».

Все творческие люди – поэты, писатели, художники, композиторы – всегда имеют дело с символикой и всем, что с ней связано. Будьте осторожны: вы, как зритель, можете оказаться в ловушке, когда желание разглядеть во всем скрытые смыслы и символы может перерасти в настоящую одержимость. Это чревато тем, что вы будете искать глубокий смысл там, где его нет, тем самым упуская из виду нечто более важное. Тем временем умеренное внимание к деталям способно рассказать вам о фильме гораздо больше, чем стандартному обывателю.

Давайте рассмотрим два основных вида символов в кино.

Естественные символы

Такой вид символов встречается зрителю в процессе повествования фильмов, мало-мальски претендующих на реалистичность. Обычно они не бросаются в глаза и не привлекают к себе особого внимания. Если вы упустите их из виду, то на ваше понимание сюжета и его перипетий это никак не повлияет. С другой стороны, если вы обратите на них свой взор, то, возможно, сможете понять происходящее на более глубоком уровне.

Постоянный бег Уилла Смита в фильме «В погоне за счастьем» (2006)

На протяжении всей ленты герой Смита все время бежит. Ему приходится бежать, чтобы успеть вовремя попасть на прием к доктору. Он бежит до детского сада, чтобы забрать оттуда своего сына. До центра помощи бездомным персонаж тоже вынужден бежать, иначе придется столкнуться с огромной очередью на входе. Часто он бегает наперевес с тяжелым сканером плотности костей, который пытается продать знакомым врачам, чтобы хоть немного свести концы с концами.

Зрители то смеются над этими перебежками, то жалеют героя. Уилл бегает настолько много, что хочется задать вопрос сценаристу ленты Стиву Конраду, что у того было в голове, когда он прописывал такой тяжелый темп своему персонажу. Скорее всего, бег – это всего лишь легкий способ показать, насколько нелегкая жизнь у героя Смита. Тяжелый сканер по сравнению с этим – ничто.

Свет и тьма в фильме «Вся президентская рать» (1976)

Я уже говорил об этом раньше, и похоже, что придется повторить сказанное еще раз. Когда сцены снимают с большим количеством света в кадре, это означает ясность, спокойствие. Зрители воспринимают их как хороший знак. Но если эпизод снят в темных тонах, настроение сцены сменяется на диаметрально противоположное.