Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Затем начинается пронзительная песня (10:30). В ней поется о жизни в целом, об адаптации к жизни, о собственной жизни. Она кажется слегка сентиментальной, но, думаю, это было сделано специально.

Плыть вперед

Фаркуару наконец удается отплыть от моста в целости и сохранности (12:50). Что удивительно, ведь он не очень хороший пловец. Его должны были пристрелить – и все, конец истории. Но пока он барахтается, солдаты готовятся, целятся и ждут приказа начать огонь – и все это в слоу-мо. Они выглядят совершенно беспомощными в этой ситуации. Либо же их настолько ограничивает ожидание приказа, что их эффективность стремится к нулю.

Пороги и песчаная коса

Наш герой продолжает удаляться от моста. Он натыкается на пороги, которые уносят его так далеко, что мост оказывается вне пределов видимости. Его выносит на песчаную косу. Фаркуар ранен, обессилел, но все еще жив. Мало того что жив, его накрывает эйфория, и он смеется, бросая пригоршню песка в воздух. Пейтон переворачивается на спину, смеясь смерти в лицо.

После этого в 19:20 непонятно откуда раздается выстрел и картечь чудом его не задевает. Очевидно, что застрелить хотели именно его. Этого оказывается достаточно, чтобы он испугался, встал и побежал прочь.

Бег

19:30. Съемка бега Фаркуара ведется при использовании разных объективов. Склейки переключают зрителя между широкоугольным глубоким фокусом и мелко-фокусным телеобъективом (оптику и фокус мы обсуждали в Главе 2). Широкий угол проявляет задний план, с телеобъективом все с точностью до наоборот. Обычно операторы так не работают. Чаще всего используется только один объектив – широкоугольный, обычный или телевизионный – и то только умеренный.

Однако зрители могут начать подозревать, что этот побег – не часть реальности и что неестественно резкая смена объективов и фокусных расстояний, которая ничем не обусловлена, не что иное, как часть фантазии. И все, что мы видим, – очередная подсказка.

Ходьба

Проходит время. Фаркуар бредет по сказочной дороге, которой давно никто не пользовался (21:30). Нависающие над ним кроны деревьев образуют некое подобие церковной арки. Карет или дилижансов нигде не видно, как и людей. Пейтон сильно устал. Тени, что падают от объектов, очень длинные.

Дом

23:15. Фаркуар наконец-то добирается до своих плантаций. Ворота на территории открываются перед ним автоматически. Дом, милый дом.

Перекрестный монтаж

Эбби выбегает из дома и бежит к нему (24:30). Он видит ее и бежит ей навстречу с распростертыми объятиями. Она сбегает вниз по трем каменным ступеням. В этот момент Энрико переключается на телеобъектив. Фон размыт. Лицо Эбби оптически искажено.

Интересный факт: когда вы снимаете на телеобъектив кого-то бегущего по направлению к камере, то движение объекта вперед кажется очень медленным. Создается ощущение бега на месте.

25:00. Переход к Эбби. Она сбегает по ступенькам не один раз, а трижды. Переход к Фаркуару. Кажется, что он невероятно далеко. Есть в этом что-то неестественное. Эбби, Фаркуар, Эбби, Фаркуар. Перекрестный монтаж во всей красе. Не забываем, что телеобъектив постоянно меняет пространство в кадре. В конце концов они оказываются вместе.

Матч-кат

Но теперь кадр снимается на обычный объектив (25:30). Телеобъектив, к которому мы привыкли, сменяется деревьями, чье расположение выглядит весьма реалистично. Ко всему прочему, они в фокусе. Верный сигнал того, что фантазия подходит к концу.

Фаркуар вот-вот обнимет Эбби, но внезапно до нас доносится ужасный треск веревки (26:00). А затем – предсмертный крик. Фаркуар падает вперед, запрокидывая голову назад. Склейка переносит нас в следующий кадр – обратно на мост в момент, когда его голова откидывается назад, а тело повисает на веревке.

Последний параграф истории Бирса

«Пейтон Фаркуар был мертв. Его шея была сломана, а его мертвое тело медленно покачивалось из стороны в сторону под бревнами моста, пересекающего Совиный ручей».

И снова, если вам нужно вспомнить, что такое матч-кат, загляните на страницы Главы 6. Матч-кат Де Казабьянки – один из самых значимых в истории кино. Он стоит в одном ряду с креативными переходами фильма «Выпускник» (Бенджи спускается со своего надувного матраса в бассейне прямо в кровать миссис Робинсон в номере отеля), «2001: Космическая одиссея» (человек-обезьяна бросает костяное оружие ввысь в сторону удлиненного космического корабля «Пан-Американ») и киноленты «Женщина французского лейтенанта» (Майк ловит Сару, когда она спотыкается в XX веке, – точно так же, как он сделал это веком ранее). Следует заметить, что все эти проекты вышли спустя несколько лет после релиза «Совиного ручья».

ПОПРОБУЙТЕ:

Вся эта глава целиком была призывом, что вынесен в заголовке. Попробуйте.

* * *