Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Некоторые зашибают в Голливуде хорошие деньги на том, что выбирают хорошие шторы для «киношных» интерьеров. Подбирают нужные виды пустых бутылок из-под пива или упаковки изпод гамбургеров. Этим они и занимаются – отбирают, вешают и организовывают для будущих съемок. Шторы в фильмах должны «выглядеть правильно». Для меня особое удовольствие отмечать подобные детали в сюжетных перипетиях и пытаться понять их значение. Я редко думаю о символах. Но каждый из нас смотрит кино по-разному.

ПОПРОБУЙТЕ:

Поищите символы в фильмах, если это потребуется. Попробуйте выяснить их значение. Подумайте также и над метафорами, которые красной нитью проходят через всю ленту. Аллегории можно не принимать во внимание, но если вам так сильно хочется, то запрещать нет смысла.

Внимательно изучите сцены на предмет тонкости композиции, осмысленности реквизита. Создает ли освещение нужный настрой? Присутствуют ли детали, которые могут раскрыть некоторые тайны сюжета? Учитывайте цвета и текстуры. Предупредите своих друзей о том, что будет, если они будут тратить слишком много времени на расшифровку символов, которых может и не быть. Не забывайте, что в фильмах есть и простые, но от этого не менее интересные сцены.

Вот некоторые фильмы, которые могут вам в этом помочь:

«Заложница» (2007)

«Неизвестный» (2011)

«Железная хватка», оригинал и ремейк (1969, 2010)

«Бьютифул» (2009)

«Валентинка» (2010)

«Король говорит!» (2010)

«Черный лебедь» (2010)

Глава 25 Анализ фильма «Совиный ручей»

Завершить эту книгу мне бы хотелось анализом известной кинокартины французского режиссера Робера Энрико. Сюжет основан на рассказе Амброза Бирса «Случай на мосту через Совиный ручей», который был написан и опубликован в 1890 году. Фильм случился намного позже первой публикации рассказа – в 1962-м. И экранизация, и литературный источник пользуются уважением критиков, зрителей и читателей по всему миру.

Несмотря на то что картина была снята достаточно давно (еще до наступления цифровой эпохи), она представляет собой сборник примеров успешного применения основных методов киносъемки. В ней отображены почти все кинематографические элементы – значимые кадры, звуки и склейки, которые были рассмотрены мной в этой книге.

Фильм длится где-то двадцать пять минут. Мне удалось найти в Интернете хорошую копию, доступную для просмотра, хотя качество ее оставляет желать лучшего. Вот ссылка:

«Совиный ручей»:

https://vimeo.com/15147706

Посмотрите фильм, прежде чем продолжите читать дальше.

Действия в картине намеренно замедлены. Монтаж может показаться вам странным, но на то есть свои причины. Наберитесь терпения.

После того как вы увидите «Совиный ручей», запланируйте посмотреть его еще раз спустя какое-то время. Прочтите мой анализ кадров, склеек и звуков. Читайте текст и находите предмет обсуждения на экране во время чтения.

В своем анализе я буду постоянно ссылаться на предыдущие главы, в которых мы более детально обсуждали особые приемы и тот эффект, который они производят в полнометражных фильмах.

Начальные эпизоды

Первые кадры сняты c большого расстояния от моста, а камера плавно движется по рельсам в кинооператорской тележке (вспоминаем Главу 1 и Главу 3). Направление движения всего одно – слева направо.

Мы видим мост, ручей и солдат, стоящих по стойке смирно в ожидании повешения гражданского лица. Им является зажиточный фермер из южных штатов по имени Пейтон Фаркуар. Причина тому проста – он пытался взорвать мост через Совиный ручей, через который проходит важная железная дорога. Именно по ней доставляются грузы для поддержки войск Союза. По костюмам героев можно догадаться, что действие фильма происходит во времена Гражданской войны в США.

Движущаяся камера может сойти за осторожного наблюдателя, который следит за процессом казни с вершины холма, понемногу спускаясь оттуда. Личность наблюдателя останется для нас тайной. Однако не стоит путать с кадрами от первого лица, о которых мы говорили в Главе 6.