Читаем Грей. Продолжение полностью

Куда? На работу? Она что, с ума сошла? Лейла, ведь, еще разгуливает на свободе!

— На работу?! — воскликнул я, и, разжав свои объятья, сердито посмотрел на нее.

— Да, на работу, — твердо ответила она. Видимо, я хорошо приуменьшил всю серьезность ситуации.

— Но Лейла — ведь она в городе. — Могу ли я ей запретить ходить на работу? Черт, она меня наверно возненавидит, если попытаюсь это сделать. — Я не хочу, чтобы ты ходила на работу.

Я старался вести себя сдержанно и разумно.

— Но это смешно, Кристиан. Я должна работать.

— Нет, не должна.

На что ты там можешь заработать? На колготки? Ради Бога, Ана, я в состоянии тебя обеспечить. Просто сиди дома и позволь мне спокойно заниматься своими делами, не беспокоясь о тебе.

— У меня новая работа, и она мне нравится. Конечно, я должна пойти на работу.

Теперь ее очередь смотреть на меня, как будто я сумасшедший.

— Нет, — сердито повторил я.

— Ты думаешь, я останусь тут бить баклуши, а ты на своей работе будешь хозяином вселенной?

— Честно говоря, да.

Я должен быть уверен, что с ней все в порядке.

— Кристиан, мне надо работать.

— Нет, не надо.

— Да. Надо.

Она повторила медленно и внятно, словно ребенку. Очевидно, что она не отступит. Мне чертовски неприятно, осознавать то, что не могу заставить ее делать так, как я скажу… Она вообще сейчас с легкостью может развернуться и уйти. И тогда я вообще не смогу обеспечить ей безопасность. Мне нужна другая тактика.

— Это небезопасно. — Спокойно сказал я, напоминая о Лейле.

— Кристиан, мне нужно зарабатывать себе на жизнь. Все будет хорошо.

Я чувствую, как мой самоконтроль улетучивается. Почему ей плевать на себя и собственную безопасность? Почему она такая упрямая? Меня бесит то, что она сама принимает решения, независимо от моего мнения!

— Нет, тебе не нужно зарабатывать на жизнь — и откуда ты знаешь, что все будет хорошо? — Я чуть ли не кричал на нее. Меня начало трясти от злости.

— Ради бога, Кристиан, пойми: Лейла стояла возле твоей кровати и не причинила мне вреда. И мне надо работать, да, надо. Я не хочу зависеть от тебя. Мне нужно выплачивать ссуду за учебу.

Она гневно смотрела на меня, упираясь руками в бока. Часть меня восхищалась тем, что ей не нужна была моя финансовая поддержка. Так непривычно, что рядом со мной женщина, которая не заинтересована состоянием моего банковского счета. Но, с другой стороны, она себя подвергала опасности, а я не мог этого позволить.

— Я не хочу, чтобы ты завтра ходила на работу, — я пытался снова настоять на своем.

— Это не твое дело, Кристиан. Не тебе решать.

А должен был решать я! Это гребаный тупик!

Как бы мне хотелось, чтобы наши отношения были официально подкреплены. Я понял, что этих, ни к чему не обязывающих отношений, мне сейчас недостаточно. У нас не подписан контракт и она не моя нижняя, но возможно, мы могли бы заключить другой контракт между нами.

Мистер и миссис Грей.

Вот он, окончательный контракт между мужчиной и женщиной, не правда ли? Но сейчас слишком рано говорить с ней на эту тему… У меня встреча с Флинном на следующей неделе, пожалуй, я поговорю с ним об этом.

Я провел рукой по волосам, глядя на нее. Секунды, минуты мы смотрели друг на друга. Сейчас я должен был пойти на компромисс, иначе она вообще уйдет от меня, хлопнув перед моим носом дверью. Если она хочет работать, тогда она должна согласиться на личного охранника, который будет всюду ее сопровождать.

— Сойер пойдет с тобой.

— Кристиан, это лишнее. Ты ведешь себя неразумно.

— Неразумно? — рыкнул я. Я пытаюсь найти компромисс! — Либо он идет с тобой, либо я действительно поступлю неразумно и запру тебя здесь.

— Как?

— О-о, я найду способ. Не вынуждай меня идти на крайности.

Перейти на страницу:

Все книги серии 50 оттенков

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия