Читаем Грей. Продолжение полностью

— Ты смотришься очень мило, — сказал я.

— Ты тоже, — она робко улыбнулась мне.

— Нам надо купить тебе еще юбок, — сказал я будничным тоном. — И вообще, мне хочется поехать с тобой за покупками, устроить шопинг.

Ана скептически посмотрела на меня, но решила никак мое предложение не комментировать. Я знаю, что она не любит шопинг. Может ей просто нравится то, что подбирает для нее мисс Эктон?

— Интересно, что сегодня творится на работе? — она поменяла тему.

Интересно, как она отреагирует на повышение?

— Там заменят слизняка.

Я тут же вспомнил этого ублюдка, из которого за секунду вылезло столько всякого дерьма в наш адрес. Пусть молится на Тейлора, что остался жив и здоров, мудак.

— Хорошо бы моим новым боссом сделали женщину.

— Почему?

— Ну, тогда ты, пожалуй, будешь охотнее отпускать меня с ней, — подразнила она.

Так, Грей, не подавай виду, иначе провалишь все дело! Гейл, к счастью, поставила передо мной омлет, и я усердно принялся за него.

— Что тебе так смешно? — задала вопрос Ана, пристально меня разглядывая.

Черт. Не будь таким очевидным, Грей!

— Ты смешная. Ешь свою гранолу, всю до донышка, если это весь твой завтрак, — скомандовал я, и в ответ она надула губы, но начала есть.

Думаю, что она ничего не заметила.

***

— Итак, ключ вставляется сюда, — я показал пальцем в замок зажигания на центральной консоли, рядом с коробкой передач.

— Странное место, — пробормотала она.

По-моему, она в восторге от машины. Она осмотрела салон, провела пальцами по всем кнопкам, рулю, отрегулировала сиденье, настроила зеркала…

— Ты просто без ума от машины, не так ли? — удивленно сказал я.

В ответ она улыбнулась и кивнула мне, подтверждая мою догадку.

— Ах, этот запах нового автомобиля! Тут он даже лучше, чем в «Сабмиссив Спешиел»… то есть в «А3», — быстро добавила она, смутившись.

Ну и ну! Вот это она выдала!

— «Сабмиссив Спешиел», да? Мисс Стил, вы так ловко обращаетесь со словами. — Я поправил свое сидение. Я буду еще долго привыкать к тому, как она умеет сказать. — Ну, поехали. — Я указал в сторону выезда из гаража. Мне чертовски нравилось, что она согласилась на покупку новой машины для нее.

Она, словно ребенок, похлопала в ладоши и повернула ключ зажигания.

Переключив ручку на коробке передач в положение «D», мы плавно двинулись вперед. Позади нас Тейлор тронул с места «Ауди», рядом с ним сидел Сойер.

Меня, конечно, очень беспокоило, что Ана так сразу выходила на работу. На ее месте, я бы неделю дома посидел, пока все успокоится, но нет, ей НАДО на работу, черт побери. Я не думаю, что Хайд еще туда вернется, но Сойер будет так же сидеть и следить за главным входом, и не дай Бог этот слизняк появится на горизонте, второй раз ему точно не повезет.

— Может, включим радио? — спросила она, когда мы стояли у первого светофора.

— Мне надо, чтобы ты сосредоточилась, — быстро ответил я.

— Кристиан, пожалуйста! Я могу водить машину и под музыку, — уведомила она, закатывая глаза.

Ладно. Она же как-то ездила на своей ловушке смерти, да еще и под музыку. Слава Богу, что я избавился от этого ведра.

— Ты можешь слушать здесь свои диски с айпода и МР3, а также CD.

Я нажал на кнопку, и салон наполнили громкие звуки группы «Полиция». Я сделал музыку потише. Да уж… «Король Боли».

— Твой гимн, — пошутила она.

Вот уж не ожидал, что Ана будет меня троллить! Сейчас она похожа на Элиота.

— У меня дома есть этот альбом, — вскоре продолжила она. — Ну, где-то в моей квартире.

После этих слов она нахмурилась и больше не произнесла ни звука.

Перейти на страницу:

Все книги серии 50 оттенков

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия