Я++: Человек, город, сети

24. Приняв во внимание тот факт, что многие пользователи скачивают файлы, пользуясь медленными соединениями, разработчики стандарта МР3 выбрали компрессированный формат. Цифровая компрессия – одна из новейших форм снижения объема информации с целью повышения скорости. Файлы проходят цифровую обработку, снижающую их размер для передачи, после чего декомпрессируются на машине получателя. Неизбежная потеря качества находится в допустимых пределах, и файлы остаются пригодны к использованию для большинства целей.

25. Общие понятия пиринговых систем и связанные с этим вопросы освещены в работе: Peer-to-Peer: Harnessing the Benefits of a Disruptive Technology / Ed. by A. Oram. Sebastopol, Calif.: O’Reilly, 2001.

26. К июлю 2001 года музыкальной индустрии удалось нейтрализовать Napster. Однако к тому времени возникли еще боле эффективные файлообменные системы ^м.: Richtel M. With Napster Down, Its Audience Fans Out // New York Times. 2001. 20 July. P. A1, C2). Более того, тот же принцип начал распространяться на дистрибуцию видео– и кинопродукции. Уже в марте 2002 года сервисы Morpheus, KaZaA и другие поддерживали обмен видеофайлами, а Американская ассоциация кинокомпаний подала в Федеральный окружной суд Лос-Анджелеса иск, где среди прочего утверждалось, что подобные сервисы представляют собой «пиратский базар XXI века, где на огромных пространствах интернета производится незаконный обмен защищенными авторскими правами материалами».

6. Цифровые дубли

1. Характер этих мест определяется их обитателями и достопримечательностями, а расположение (как известно всем джойсоведам) накладывается на карту мест действия гомеровской «Одиссеи». Действие разворачивается последовательно в башне, школе, на берегу, в доме, в бане, на кладбище, в редакции газеты, ресторане, библиотеке, на улицах, в концертном зале, таверне, на скалах, в больнице, борделе, приюте, снова в доме и в кровати. Топография этих мест интерпретируется в бесчисленных работах по теме; см., например: Pearl C. Dublin in Bloomtime: The City James Joyce Knew. New York: Viking, 1969; Nicholson R. The Ulysses Guide: Tours through Joyce’s Dublin. London: Routledge, 1989; Negrotti R. Joyce’s Dublin: An Illustrated Commentary. London: Caxton Editions, 2000.

2. «Какие средства сообщения были желательны?» – спрашивал себя Блум. И отвечал: «Для поездок в город – поезд или трамвай с частыми рейсами, от соответствующей промежуточной или конечной станции. Для поездок по сельской местности – велосипеды, дорожный грузовой велосипед без цепи, со свободным ходом, с параллельным прицепом для поклажи, либо гужевой транспорт, ослик в плетеной двуколке или нарядный фаэтон, запряженный крепкой, работящей, массивнокопытной лошадкой (чалый мерин, 14 ладоней)» (Joyce J. Ulysses. New York: Everyman’s Library, 1997. P. 969–970 [рус. пер. С.С. Хоружего, В.А. Хинкиса]).

3. Ibid. P. 974.

4. Livingston K. Communications // The Oxford Companion to Australian History / Ed. by G. Davison, J. Hirst, S. Macintyre. Melbourne: Oxford University Press, 1998. P. 143. К вопросу о «технологическом национализме» в Австралии см. также: Livingston K. The Wired Nation Continent: The Communication Revolution and Federating Australia. Melbourne: Oxford University Press, 1997.

5. Wines M. Wired Radio Offers Fraying Link to Russian Past // New York Times. 2001. 18 October. P. A4.

6. Прямой репортаж с игры New York Giants и Brooklyn Dodgers 3 октября 1951 года, Нью-Йорк.

7. Radio Listeners in Panic, Taking War Drama as Fact // New York Times. 1938. 31 October. P. 1. Позднее неоднократно отмечалось, что газеты, помня о конкуренции со стороны нового средства массовой информации, возможно, немного преувеличили размеры паники, чтобы дискредитировать конкурента. Сам Уэллс отмечал, что он сомневался, стоит ли ставить постановку в эфир, поскольку «мы думали, что людям станет скучно или даже неприятно слушать настолько неправдоподобную историю».

8. Kenner H. Dublin’s Joyce. New York: Columbia University Press, 1987. P. 165–168.

9. На самом деле фильм снимался в Москве, Киеве, Одессе и нескольких других городах.

10. Ibid. P. 167–168.

11. Mann S. Wearable Computing: A First Step Toward Personal Imaging // IEEE Computer. Vol. 30. № 2 (February 1997). P. 25–32; Idem. Intelligent Image Processing. New York: Wiley, 2001.

12. См.: Worth A. Wolfgang Staehle, Untitled, 2001 // Artforum. 2001. November. P. 129; Princenthal N. Wolfgang Staehle at Postmasters // Art in America. 2001. November. P. 142.