Читаем Я - некромант (СИ) полностью

- Знаешь, когда мы вязали этого психа, он, брызжа слюнями во все стороны, орал что придёт его мёртвый друг и разорвёт всех нас на органы. Сначала я не придал этому особого значения, но… Я крайне наивен. Я верю всем подряд – такова уж моя природа. И я поверил твоему дружку. А знаешь, почему? Потому что если бы он врал, он придумал бы что-нибудь более угрожающего, например, страшного брата-бодибилдера или отца-морпеха. А «мёртвый друг» - такая тупейшая нелепица, что никто и не поверил. Кроме меня. Потому что я, как уже говорил, безумно наивный. И легковерный. И мне стало интересно, что это за «мёртвый друг»… И вот сижу я тут, никого не трогаю, и заваливается вдруг непонятно кто непонятно в чём непонятно зачем. Выводы? «мёртвый друг». Почему мёртвый? Наверное, потому что под его глазом симпатичненький такой значок, по которому вышеупомянутый шизик собирался этого своего «друга» узнавать. А ещё потому, что совсем недавно в новостях рассказывали о каком-то парне, удравшем с собственных похорон. И взгляд у того парня был таким… - фрик встаёт, подходит ко мне и заглядывает прямо в глаза, пристально всматриваясь, - таким потерянным и саркастичным. Вот таким.


Я не понимаю решительно ничего. Этот парень знает обо мне, это понятно из того, что он говорит. Но как? Оул со всеми разговаривает так, будто они знают всё на свете, он бы не стал никому ничего объяснять. Тогда откуда? Сталкер? Маньяк? Да не похож он на маньяка, они совсем не такие, я-то знаю. Что ему от меня нужно? Ведь явно что-то нужно.


- Мне скучно, - говорит фрик, снова садясь на стол, но не прекращая меня изучать своими голубыми глазами (я всё-таки успел их рассмотреть), - мне было скучно всю мою жизнь. Я устал от неё, устал от всего, что меня окружало. Я пошёл работать в психушку, чтобы найти кого-то интересного. Кого можно изучить. Но там – только припадочные придурки, пускающие пену изо рта. Отребье и мусор. Ничего интересного. Я снова скучаю. И тут вдруг – вылазка, заброшенная фабрика, куча жалоб от соседних домов на шум и вонь. И что же мы находим? Психа, в комплекте с которым шли семнадцать трупов, некоторые из которых – по частям. А потом ещё этот психопат орёт что-то о мёртвом друге. Тебе бы не стало интересно?


Честно говоря, как бы не бесил меня этот очкастый объект, его речь начинает мне нравиться. Я даже улыбаюсь. А он продолжает:


- Слушай, мне посрать на мою работу, потому что она дурацкая. Мне посрать на мнение окружающих, потому что все они ничего не значат. Я нашёл тех, кого хочу изучить. Я остался в этом подвале, чтобы дождаться тебя и помочь.


Я медленно перевариваю информацию. Итак, что мы имеем? Подвал Оула, в нём – непонятный фрик, который, видимо, не менее шизанут, чем сам Оул, и этот фрик-социальный-работник, предварительно отправив Оула в психушку, предлагает мне свою помощь?!


Ущипните меня, наверное я всё ещё дрыхну в палате номер семь.


- Подожди. Ты хочешь мне помочь, хотя видишь в первый раз. Ты даже не знаешь, как зовут меня и того, кого ты хочешь спасти. Тебе плевать на работу. Ты бросаешь всё, чтобы помочь незнакомым людям. Что это за бред?


- Ну почему же сразу бред? – фрик закуривает новую сигарету, уничтожая носком зелёного кеда трупик предыдущей, - Мне стало интересно, вот я и хочу знать, что из этого выйдет. Кстати, а как тебя зовут? «Мёртвый друг»?


Я улыбаюсь. Его мышление мне нравится. Наверное, потому что это чудо может помочь мне спасти Оула.


- Джесс, - коротко отвечаю я.


- Лекс. Лекс Фендер. Приятно познакомиться, - парень тянет мне худую ладонь для рукопожатия.


- Лучше бы сигаретку предложил, - вздыхаю я. Халява всегда приятна, а побыть наглым иногда можно. Да какое там «иногда», это же я. Парень, назвавшийся Лексом, пожимает плечами типа «нет проблем» и снова тянет руку, теперь уже зажав между средним и указательным пальцами пухленькую сигарету. Я снова улыбаюсь. Этот придурочный фрик действительно может мне пригодиться.


…Оказывается, план спасения Оула не был сногсшибательно сложным. Если честно, я ожидал чего-то более опасного и трудновыполнимого. А что получил? Так как у Лекса есть пропуск, мы просто заходим в лечебницу, находим нужную палату и выводим Оула. Ничего сложного, ведь так? Но мой новоиспечённый помощник внезапно проявил всю свою шизанутость, или что у него там.


- Это и весь план? - спрашиваю я, затягиваясь уже третей сигаретой. Демоны в моих лёгких поют что-то вроде «аллилуйя» и танцуют сарабанду. Лекс смотрит на меня снизу вверх и, закладывая руки под голову, - этот чёртов фрик разлёгся на столе, оставив мне клочок места, - вдруг говорит:


- Не совсем. Раз уж помирать, так с музыкой, верно? Мне надо забрать оттуда кое-какое оборудование и вещества.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство