Читаем Я - некромант (СИ) полностью

- Ой, ну как будто я тебя не знаю, - отмахивается от неё вахтёр, - проходи так.


- Нет-нет, вы не поняли, - Лекс наклоняется через стол к самому лицу вахтёра и, довольный непониманием сего жеста, говорит: - я ухожу, дядя Крейн.


- Что? – в каком-то то ли возмущении, то ли негодовании шепчет старик. Заламинированная картонка падает на стол.


- Я заберу то, что мне нужно, и больше тут не появлюсь, - улыбка расплывается по лицу Лекса. Такая подлая и довольная улыбочка.


- Я не понимаю…


- а ты и не должен ничего понимать, - улыбка Лекса становится такой фальшивой, что я невольно улыбаюсь, глядя на всю эту картину. Этому парню настолько наплевать на своё будущее, что он готов делать всё, что угодно, лишь бы его действия выглядели вульгарными и вызывающими. И всё-таки, Лекс удивительный.


- Пошли, Джесс, - говорит мне этот чокнутый и решительным шагом направляется в сторону коридора. Я послушной собачкой плетусь следом. Честно говоря, один запах больницы заставляет мои внутренности возмущённо морщиться и кривиться. Как там Оул? Наверное, это единственное, что меня волнует в данный момент. Он жуткий социопат, если его поместили в палату вместе с кем-то… Стоп. Он живёт в подвале, в котором хранит семнадцать полуразложившихся трупов. Какое к чёрту «палата вместе с кем-то»?!


- Разве никто ничего не предпримет? – говорю я и сам удивляюсь тому, насколько эхо этих коридоров делает мои слова громче. Наверное, это всё – ночная тишина.


- Никому это не надо, - не оборачиваясь, говорит Лекс, поворачивая направо и выходя к лестнице, - эти психи никому не нужны. Зачем охранять то, что никому не нужно? Отходы общества, выброшенные общей ударной волной на берег мироздания. Как-то так. Да, может, и заявят в полицию. Но будет поздно, поверь мне, - Лекс неприятно усмехается, - дядюшка Крейн не такой противный старый маразматик, каким хочет казаться. Это единственный человек в этом Богом забытом заведении, с кем я вообще мог разговаривать. Он обязательно скорчит невинную мордашку, - насколько, конечно, старый дед сможет скорчить «невинную мордашку», - и скажет, что проспал и ничего не видел. Он слишком сильно ко мне привязался, - снова неприятный смешок. Мы с Лексом заходим на третий этаж, идём вдоль одинаковых белых дверей.


- Где Оул? – спрашиваю я, во мне уже начинает гнездиться беспокойство. Неужели Оул, мой Оул смирился с таким развитием событий?! Никогда бы не поверил.


- Через две палаты, - Лекс кивает на правую сторону. Честно говоря, мне становится немного жутко. Тут витает какой-то особый эфир, тут какая-то особая атмосфера. Атмосфера всеобщего угнетения и массового отчаяния, как-то так. Вскоре Лекс останавливается напротив одной из палат, указывает на ручку и наставительным тоном поясняет:


- Ручки у наших дверей только с одной стороны, потому что сбить с двери замок для душевнобольного – что два пальца обоссать. Конечно, выбежавший из палаты псих никого не убьёт, не покусает и всё такое, но шуму наделает – мама не горюй. Особенно те, что с шизой. Знал бы ты, что у них в головах творится… Представь свои мысли и мысли ещё кого-нибудь, кто тебе не родственник, не друг, кого ты вообще не знаешь и знать не хочешь. А теперь наложи одни на другие. Ну вот примерно…


- Лекс, открывай уже давай, мне не нравится это место, - раздражённо бурчу я. Его наставления я могу послушать и попозже. Тоже мне, проповедник нашёлся.


- Вот ведь нетерпеливый, - недовольно бубнит Лекс, слегка обиженный на моё нетерпение. В его штанищах-трубах, оказывается, чего только нету помимо сигарет, и вот сейчас, в этот «крайне подходящий» момент всё содержимое карманов фрика решает прогуляться и вывалиться наружу. Вот ведь чёрт! Безбожно сквернословя, Лекс приседает на корточки и подбирает всё своё добро. Ну сколько можно?! Оул ждёт меня, на счету каждая секунда, а Лекс собирает свои вещички, сопровождая каждый отправляющийся обратно в штаны предмет отборным матом. Вскоре парень, наконец, находит то, ради чего вообще полез в карманы – связку ключей с брелком-котом. Найдя нужный ключ, Лекс вставляет его в скважину.


- У тебя есть ключи от всех палат? – удивляюсь я.


- Везде замки одинаковые, - всё ещё немного обиженно поясняет Лекс, - ко всем палатам подходит один и тот же ключ. Это очень удобно.


Дверь с негромким скрипом открывается…


Что же я чувствую?


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство