Я — Спок

Сцена была затянутой и бессмысленной — долгая, и, если честно, скучная беседа Спока и доктора Джонсон о их личных философских воззрениях. Этой сцене нужно было придать цель — или вырезать ее. Я отправил Фредди письмо и попытался обсудить его с ним, но был демонстративно проигнорирован.

Ну, тут пришла моя очередь впасть в отчаяние. Так что я позвонил Джину Родденберри в его офис на студии MGM и объяснил проблему. Он согласился со мной, что сцену надо переписать и пообещал разобраться с ситуацией.

Вскоре прибыли страницы с исправлениями. Сцена больше не была затянутой, и у нее появились две очевидных цели — во-первых, попрощаться с героиней доктора Джоунс, и, во-вторых, привлечь внимание к медальону Спока под названием IDIC. Термин означал «Бесконечное разнообразие в бесконечных комбинациях» и должен был отражать вулканскую веру в то, что множество разнообразных форм жизни могут мирно объединяться друг с другом, создавая смысл и красоту. Проще говоря, это форма протеста против нетерпимости и ненависти.

Конечно, я мог только приветствовать философию, стоящую за IDIC — но не тот факт, что Джин хотел, чтоб я нацепил медальон, потому что он хотел потом продавать их по почте через свою фирму «Линкольн Энтерпрайзиз». Если раньше сцена вызывала у меня творческие вопросы, то теперь она стала проблематичной с этической точки зрения. Хоть я не стал бы спорить по поводу идеи IDIC, я беспокоился, что попал из огня да в полымя.

Хоть у меня и не вызывало восторга, что Спок превратился в ходячую рекламу, по крайней мере, я чувствовал, что идея IDIC несла в себе большую ценность, чем изначальная сцена. Мы сняли сцену так, как Джин ее написал. Но сам инцидент был неприятным, Родденберри надулся на меня, из-за того, что я не захотел помочь ему разрекламировать продажи сувениров по почте, а Фред Фрейберг надулся за то, что я действовал через его голову. Нда, это тема определенно не помогала мне заводить друзей.

_{^{С медальоном IDIC («Разве в красоте нет правды?»)}}

Последней каплей для меня стала серия «Кого боги хотят погубить», ближе к концу сериала. Сюжет крутится вокруг строго охраняемого сумасшедшего дома, который на самом деле, неведомо для команды «Энтерпрайза», находится под контролем его безумных обитателей, которые надеются воспользоваться появлением космического корабля для побега.

Идея очень сильно напоминала об эпизоде, который мы снимали раньше, «Кинжал сознанья» (упоминавшийся раньше как эпизод, в котором Спок впервые использует вулканское слияние разумов). Но в конце версии из третьего сезона, «Кого боги хотят погубить» один из пациентов оказывается оборотнем, который принимает облик Кирка. И вот, когда появляется вооруженный фазером Спок, он видит двух Кирков и вынужден решать, кто из них настоящий капитан.

_{^{«Кинжал сознанья», дубль два — «Кого боги хотят погубить»}}

В изначальной версии сценария фальшивый Кирк заставал вулканца врасплох и сбивал его с ног. Я отправился в производственный департамент и заявил: «Слушайте, не может такого быть, чтоб Спок вошел в комнату с двумя Кирками и не задал хитроумных, точно направленных вопросов, чтобы выяснить, кто настоящий капитан. А вы, разумеется, не допустите, чтоб его одолел злодей!»

Ну, продюсеры решили, что драка между двумя Кирками — слишком клевая идея, чтоб от нее отказаться (хоть она у нас уже и была, в гораздо более сложном и драматичном варианте первого сезона, в серии «Враг внутри»). Они настояли на том, чтоб сохранить противостояние, как оно есть, но нам удалось достигнуть соглашения по поводу Спока.

Ну, вроде как. В переписанном варианте Спока по-прежнему атаковал и сбивал с ног фальшивый Кирк, но зрителям позволяли увидеть, что на самом деле вулканец не послан в нокаут, а наблюдает за дракой между двумя Кирками.

Когда все заканчивается и хороший Кирк (к счастью для «наших») побеждает, он спрашивает Спока: «Почему ты мне не помог?»

И вулканец отвечает: «Я решил, что вы захотите справиться с ситуацией самостоятельно». Эта насмешка над всей стычкой, конечно, не принесла особого удовлетворения мне или удовольствия зрителям, но, по крайней мере, не разрушала характер персонажа.

К тому времени, как серия была доснята, я настолько пришел в отчаяние, что написал жалобную служебную записку поверх головы Фред Фрейбергера Джину Родденберри и Дугу Крамеру, главе «Дезилу». Если сравнить ее с предыдущей, посланной Фреду, то можно увидеть, насколько у меня накипело. Записка эта прославилась как «То Самое Письмо».