Читаем Я убит подо Ржевом полностью

В болотистой местности восточнее Полунино в эти же дни, гораздо более успешно, хоть и тоже медленно, в направлении Ржева наступали основные силы 30-й армии. Само же Полунино давно уже было на периферии внимания и усилий руководства 30-й армии.

Чуть ли не месяц тысячи бойцов и командиров 16-й гвардейской дивизии под огнем вражеской артиллерии и авиации, днем и ночью, штурмовали развалины деревни Полунино, название которой немногие выжившие запомнили на всю оставшуюся жизнь.

23 августа, согласно штабным разработкам, закончилась Ржевско-Сычевская наступательная операция. На самом деле никаких передышек в боях не было, и они продолжались с той же интенсивностью, и с такими же потерями. В ходе кровопролитнейших боёв немецкие части постепенно выдавливались ко Ржеву и за Ржев.

Причинами незавершённости операции стали как объективные, такие как рельеф местности, постоянная непогода и, главное, неучтённость возможностей противника, так и субъективные факторы. К последним можно отнести скованность командования армий, корпусов и так далее, слепое выполнение приказов, безынициативность, негибкость в использовании войск, нежелание командирами всех уровней брать на себя ответственность, а также, несогласованность, неорганизованность, зачастую неразбериха в действиях фронтовых и армейских группировок, неумение рационально и эффективно использовать имеющееся преимущество в людях и технике.

А воевать так, с немецкой армией, лучшей на тот момент в мире, было недопустимо.


Из архивных источников:

«Ржев был занят немецкими войсками 24 октября 1941 года. В ходе контрнаступления Красной Армии в декабре 1941 года, немецкие войска были отброшены от Москвы на 150-250 километров, и удержать Ржев, для немцев, было очень важно: отсюда они планировали совершить новый решающий рывок на Москву. Однако, даже не наступая, а, только удерживая Ржевский плацдарм в обороне, они могли часть своих войск перебросить на Сталинград и Кавказ. Поэтому нужно было, не только как можно больше, удерживать немецких войск к западу от Москвы, изматывая их в боях, но и в стратегической перспективе полностью ликвидировать плацдарм, убрав военную угрозу от Москвы. Решения по большинству операций принимал лично сам Сталин.

Сражения подо Ржевом были одними из самых ожесточенных во всей Второй Мировой войне, потери были огромными с обеих сторон, недаром за этой битвой закрепилось название «Ржевская мясорубка».

Ржевская битва делилась на 4 крупных операции советского командования, главной задачей которых было уничтожить основные силы немецкой группировки на ржевско-вяземском выступе, находящемся в 150 км от Москвы. Однако бои шли не только в районе самого Ржева. Незатухающее противоборство сторон было также в Московской, Тульской, Калининской и Смоленской областях.

«Ржевскую академию» прошли многие известные военачальники: Конев, Пуркаев, Соколовский, Жуков. Почти для всех для них, Ржевская битва стала одной из самых бесславных страниц в их биографиях.

Ржевская битва состояла из четырех операций Красной Армии:


1. Ржевско-Вяземская операция (8 января — 20 апреля 1942 года) — наступательная операция войск Калининского (командующий — генерал-полковник И. С. Конев) и Западного (командующий — генерал армии Г. К. Жуков) фронтов.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Лысая певица
Лысая певица

Лысая певица — это первая пьеса Ионеско. Премьера ее состоялась в 11 мая 1950, в парижском «Театре полуночников» (режиссер Н.Батай). Весьма показательно — в рамках эстетики абсурдизма — что сама лысая певица не только не появляется на сцене, но в первоначальном варианте пьесы и не упоминалась. По театральной легенде, название пьесы возникло у Ионеско на первой репетиции, из-за оговорки актера, репетирующего роль брандмайора (вместо слов «слишком светлая певица» он произнес «слишком лысая певица»). Ионеско не только закрепил эту оговорку в тексте, но и заменил первоначальный вариант названия пьесы (Англичанин без дела).Ионеско написал свою «Лысую певицу» под впечатлением англо-французского разговорника: все знают, какие бессмысленные фразы во всяких разговорниках.

Эжен Ионеско

Стихи и поэзия / Драматургия
Коварство и любовь
Коварство и любовь

После скандального развода с четвертой женой, принцессой Клевской, неукротимый Генрих VIII собрался жениться на прелестной фрейлине Ниссе Уиндхем… но в результате хитрой придворной интриги был вынужден выдать ее за человека, жестоко скомпрометировавшего девушку, – лихого и бесбашенного Вариана де Уинтера.Как ни странно, повеса Вариан оказался любящим и нежным мужем, но не успела новоиспеченная леди Уинтер поверить своему счастью, как молодые супруги поневоле оказались втянуты в новое хитросплетение дворцовых интриг. И на сей раз игра нешуточная, ведь ставка в ней – ни больше ни меньше чем жизни Вариана и Ниссы…Ранее книга выходила в русском переводе под названием «Вспомни меня, любовь».

Бертрис Смолл , Линда Рэндалл Уиздом , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер , Фридрих Шиллер

Любовные романы / Драматургия / Драматургия / Проза / Классическая проза
Все в саду
Все в саду

Новый сборник «Все в саду» продолжает книжную серию, начатую журналом «СНОБ» в 2011 году совместно с издательством АСТ и «Редакцией Елены Шубиной». Сад как интимный портрет своих хозяев. Сад как попытка обрести рай на земле и испытать восхитительные мгновения сродни творчеству или зарождению новой жизни. Вместе с читателями мы пройдемся по историческим паркам и садам, заглянем во владения западных звезд и знаменитостей, прикоснемся к дачному быту наших соотечественников. Наконец, нам дано будет убедиться, что сад можно «считывать» еще и как сакральный текст. Ведь чеховский «Вишневый сад» – это не только главная пьеса русского театра, но еще и один из символов нашего приобщения к вечно цветущему саду мировому культуры. Как и все сборники серии, «Все в саду» щедро и красиво иллюстрированы редкими фотографиями, многие из которых публикуются впервые.

Александр Александрович Генис , Аркадий Викторович Ипполитов , Мария Константиновна Голованивская , Ольга Тобрелутс , Эдвард Олби

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия