Читаем Яблоко для Евы(СИ) полностью

Яблоко для Евы(СИ)

Сценарий написан в рамках сценарной мастерской Александра Молчанова

Ирина Львовна Ваганова

Драматургия / Стихи и поэзия18+

Ваганова Ирина Львовна


Яблоко для Евы



Сценарий написан в рамках сценарной мастерской Александра Молчанова


НАТ. БОЛЬНИЧНЫЙ СКВЕР СКАМЬЯ ДЕНЬ


ЕВГЕНИЯ сидит на скамье, ГАЛА идёт мимо, с прозрачным пакетом, в нём яблоки.


Гала останавливается у скамьи, вглядывается в лицо Евгении.


ГАЛА

Ева? Ты?


Гала подходит ближе.


ЕВГЕНИЯ

(смотрит на Галу)

Глазам своим не верю! Гала!


Евгения встаёт, они обнимаются.


ГАЛА

Привет! Слушай, страшно рада тебя видеть! Я тут на пару дней и не знаю, как найти тебя - ни телефона, ни адреса! Надо же - встретились! Хорошо, мимо не проскочила!


ЕВГЕНИЯ

А я и не смотрю! Ты из больницы? Кто-то болеет?


ГАЛА

Не поверишь! Дочка на сохранении лежит.


Гала и Евгения садятся на скамью.


ЕВГЕНИЯ

Дианка?


ГАЛА

У меня одна - вся в мамашу. Выскочила замуж, едва 19 исполнилось, через год уже и ребёночек.


ЕВГЕНИЯ

Так ты скоро бабушка! Ну а мне ещё до внуков...


ГАЛА.

(Смеётся.)

Внуки! Я дочь-то не растила. Дина страшно дуется на меня. Вот! От яблок даже отказалась. Возьми мальчишкам.


Гала показывает пакет с яблоками и кладёт его на колени Евгении.


ЕВГЕНИЯ

Спасибо. Они в лагере, но Володя сегодня поедет к ним, отвезёт.


ГАЛА

Сама, хоть яблочко съешь!


Евгения кивает, укладывая пакет в свою сумку.


ЕВГЕНИЯ

Говоришь, обижается дочь?


ГАЛА

Как с Борькой разошлись, так Динка на бабуле. На свадьбу даже не позвала. А ты говоришь: внуки. Кручусь белкой в колесе - руковожу театром. Ты слышала?


ЕВГЕНИЯ

Да. Галка, ты молодчина...


ГАЛА

Что за тоска в голосе? Сама-то как? Стихи не бросила сочинять?


ЕВГЕНИЯ

Какие стихи, это так... детство.


ГАЛА

Ты чего! Я храню наши с тобой вирши - перечитываю иногда.


ЕВГЕНИЯ

Всё это было... для внутреннего пользования.


ГАЛА

Выходит, забросила! Ева, дурёха! В студии самая одарённая была! Василич хвалил, стихи в журналах печатали. Помнишь? А от прозы твоей вообще все в страшный восторг приходили!


ЕВГЕНИЯ

Давно забытый сон. Брось! Расскажи лучше о себе.


ГАЛА

Ева, ты меня расстроила! Где сломалась-то, быт заел?


ЕВГЕНИЯ

Не знаю даже, юность прошла, а вместе с ней всё как-то испарилось. Ни каких желаний не осталось. Василича похоронили, студийцы разбрелись кто куда, ты вот уехала. Получилось, что моя графомания никому не интересна.


ГАЛА

Поколотить бы тебя!


Гала шутливо стучит Евгению кулачком по плечу.


ГАЛА

Сохранилось что-то раннее? Давай мне. Я покажу знающим людям. Есть у меня кое-какие знакомства - авторитетные литераторы.


ЕВГЕНИЯ

Показывали... Мы с Володей, когда Василича не стало, носили мои опусы одному знатоку. Я хотела понять, стоит ли вообще этим заниматься.


ГАЛА

И что?


ЕВГЕНИЯ

Знаешь! Почувствовала себя полной дурой.


ГАЛА

Почему? Ругал твой стиль?


Евгения задумчиво смотрит в небо, а Гала на Евгению.


ЕВГЕНИЯ

Про недостатки не говорил.


ИНТ. КВАРТИРА ЛИТЕРАТРНОГО КРИТИКА КАБИНЕТ ВЕЧЕР ЗА ОДИННАДЦАТЬ ЛЕТ ДО ОПИСЫВАЕМЫХ СОБЫТИЙ


КРИТИК сидит в кресле, просматривает листы со стихами, откладывает прочитанные на невысокий столик рядом. С другой стороны от стола на краешке кресла сидит Евгения, напряжённо наблюдает за руками и выражением лица критика. В дверях, навалившись плечом на косяк, стоит муж Евгении ВЛАДИМИР. Критик собирает со стола отложенные листы и возвращает Евгении.


КРИТИК

Что хотите от меня услышать?


ЕВГЕНИЯ

Мне бы понять, есть тут какие-нибудь достоинства? Стоит продолжеть?


Она замолкает и сидит, покусывая губу. Владимир напряжён, он сложил руки на груди и сжимает пальцами плечи. Критик принимает вальяжную позу.


КРИТИК

Раз спрашиваете, значит, можете и не продолжать.


Евгения смотрит на Владимира. Владимир делает шаг вперёд, но замирает.


ЕВГЕНИЯ

Я не об этом... Есть ли...

(смущается)

Сказано, не зарывайте талант в землю. Хочу понять, талант или так, баловство.


КРИТИК

Что ж, скажу своё мнение.

(глядит в сторону)

Дамам лучше держаться подальше от литературы. Вы создания эмоциональные и зачастую не способны себя реально оценивать. Как правило, женщины считают свои работы гениальными. Недолго загордиться, вознестись, потом от разочарований и всеобщего непонимания банально свихнуться.


Критик поднимается с кресла, показывая, что разговор закончен. Евгения тоже встаёт, вид у неё огорчённый. Евгения идёт к выходу.


ЕВГЕНИЯ

Спасибо.


ВЛАДИМИР

До свидания.


Владимир берёт Евгению под руку, они выходят из кабинета.


КРИТИК

(им в спину)

Надеюсь, что помог. Не переживайте, на свете много других занятий.


НАТ.БОЛЬНИЧНЫЙ ПАРК СКАМЬЯ ДЕНЬ


ГАЛА

Паразит!


ЕВГЕНИЯ

Я с ним тогда согласилась - выкинула все свои бумаги.


ГАЛА

Так... Кухня, дети, церковь.


ЕВГЕНИЯ

Не худший вариант. Семья у меня дружная, на работе тоже всё нормально - ценят.


ГАЛА

Молчи! Ценят её. Ты творческий человек! Я, как вспомню твоё лицо, когда ты стихи читаешь... А сейчас! Погасшая, будто в коконе - не узнать!


ЕВГЕНИЯ

(отмахивается)

Зато ты - шикарная дама! Красота и успех в одном...


Звонит мобильный телефон Евгении.


ЕВГЕНИЯ

Извини.


Евгения отвечает на вызов.


ЕВГЕНИЯ

Да... Всё поняла. Хорошо, мама, уже иду.


Евгения убирает телефон.


ЕВГЕНИЯ

Прости, Галочка, надо идти!


ГАЛА

Куда? Давай подброшу - я на машине.


ЕВГЕНИЯ

У меня мама здесь в дневном стационаре, сейчас зайду за ней и домой.


ГАЛА

Перейти на страницу:

Похожие книги

Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство