Читаем Яблоко в карамели (СИ) полностью

— Если ты в состоянии делать это, почему не прокормил себя? — процедил он, когда, расправившись с морковью, Акира взялся за лук. Чистил он неплохо, только медленно. Парень пожал плечами, мрачно смотря на луковицу. Шики во время готовки постепенно успокаивался, и юноша отметил, что управляющий выглядит довольно уставшим.

— Как командировка? — когда все продукты были подготовлены, осторожно спросил Акира.

— Нормально. Пришлось постараться, но в итоге я всё же достиг цели. Нано будет доволен, — сухо ответил тот, стоя к парню спиной и готовя ужин. — А ты чем занимался?

— Да так, ничем… — пространно ответил Акира, не сводя глаз с его спины. Он соскучился. И сильно. В первый день он действительно незаметно опустошил холодильник, пытаясь скрасить вкусной едой своё одиночество. Потом просто скитался по городу или по дому в оставшиеся дни, не чувствуя ни голода, ни каких-либо желаний. В последний день скатился с дивана и так и лежал на полу несколько часов. Если всё это рассказать, Шики опять разозлится и обзовёт его бездельником. Но что ж теперь поделать, если без него юноша делать ничего не может и болеет этой странной болезнью…

— Вкусно, — пробормотал Акира, когда долгожданный ужин был на его тарелке. Шики лишь усмехнулся, не отрывая глаз от своего блюда. Парень уплёл всё в считанные минуты, потом поднялся за добавкой.

— Уберёшь всё сам, — Шики встал из-за стола, когда Акира только сел. — Я спать, — коротко произнёс мужчина и быстро покинул кухню. Юноша печально посмотрел ему вслед. Управляющий даже не предупредил его о том, что задержится. Не позвонил перед вылетом. Он совсем не думал об Акире? Даже не вспомнил о нём. Он был так занят работой, или просто… просто не вспомнил.

— Надеюсь, завтра будет лучше, — пробормотал юноша, доедая свой вкусный ужин.


========== Замена ==========


Однако ни завтра, ни послезавтра обстановка лучше не стала. Шики опять был угрюм и молчалив, как раньше. Он часто оставался дома, работая в гостиной. Акира тоже проводил время в гостиной, за каким-нибудь делом: убирался, читал книгу или смотрел фильм в наушниках. Ему было просто необходимо находиться рядом с управляющим. Парень и сам не понимал, почему. Но только рядом с ним он мог что-либо делать.


За своим занятием он часто наблюдал за мужчиной. Тот опять стал задумчив. Постоянно отрывался от работы и смотрел куда-то. Всё чаще Акира ощущал этот долгий взгляд на себе. Сначала он думал, что Шики просто раздражает его присутствие, поэтому мужчина пытается таким образом отпугнуть его, однако, увидев в его глазах лишь спокойную задумчивость, понял, что это не так. Порой его взгляд был пуст. Мыслями Шики явно был не здесь. Наверное, опять думал о дяде. После командировки он постоянно так себя вёл. Весь их прогресс в отношениях опять спустился к нулю.


— Эх, — в один из таких дней, Акира закрыл книгу и слез с дивана. Шики, подняв на него глаза, перестал печатать.

— Ты куда? — негромко спросил он, уже привыкнув работать в присутствие сожителя.

— Куда-нибудь. Не могу так больше, — Акира положил книгу на журнальный столик. — Опять ты мыслями не здесь. Знаю, я обещал не говорить о дяде, но… Я думал, ты немного пришёл в себя. А теперь продолжаешь думать о нём. Опять холоден и молчалив. Равнодушен. Мне легче, когда ты кричишь на меня и обзываешься, — парень невольно улыбнулся. — Так ты хотя бы немного оживаешь. А сейчас ты даже из гостиной меня не прогоняешь. Тебе совсем безразлично, что я здесь. Наверное, я стал пустым местом. Так вот. Больше не хочу им быть. Поэтому ухожу. Думай о Нано сколько влезет. Мне… тяжело о таком говорить, но я не знаю, что мне ещё сделать и… а?


Акира прервался, почувствовав, как его внезапно схватили и, давя на спину, начали прижимать к полу. Он невольно рухнул на колени, ощущая, как тело вмиг наполнилось слабостью. Странно, ведь всё должно быть наоборот: нужно собрать все силы для сопротивления, а здесь…

— Шики? — чувствуя его вес на себе, дрогнувшим голосом позвал юноша. Тот не ответил, продолжая до боли стискивать его плечи. Что-то с ним не так. Настолько неожиданно схватил…

— Я разозлил тебя? — прошептал парень, ощущая неясное волнение во всём теле. Шики вновь не ответил. Вместо этого, он быстро вытащил ремень из брюк Акиры и одним движением стянул с него штаны. Тот замер, чувствуя, что тело поддалось бесконтрольной дрожи. Всё как в тот раз. Шики хочет сделать это с ним. Наверное, ему надоело сдерживать себя. А может, он хочет сделать это не с ним. Надо попытаться остановить его, как тогда, вот только…

Сил нет. Абсолютно. Будто его накачали каким-то наркотиком, или опустили давление до обморочного состояния. Вместе с тем сердце стучит в ушах, а кровь приливает к голове, и красная пелена стоит перед глазами. Его должен охватить смертельный страх, однако ладони потеют и ноги дрожат совсем не от ужаса происходящего. Ему страшно, но страшно не от того, что им могут завладеть. А от того, что на самом деле владеют не им.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография