Язык человеческого лица

К этому времени относится много снимков, которые в основном передают то же выражение, что и фото на рисунке 307, но, в то же время, видно, что взгляд с каждым годом становится тверже и яснее, а рот — все определеннее и активнее. Наиболее отчетливо это выражение заметно на фотографии 30-го года жизни. Врач уже стал хирургом и находил много радости в своей успешной работе. Глазница открыта широко, как только возможно. Вследствие этого край верхнего века максимально приблизился к бровям. От верхнего века видна только незначительная часть — в сравнении с детской фотографией. Взгляд очень ясный и определенный. По его глазам можно предположить, что молодой человек должен быть очень целеустремлен и энергичен (рис. 308).

Брови представляют собой красивые дуги, приблизительно соответствуя нормальному положению, но их внутренние окончания, как и ранее, несколько стянуты друг к другу. Уже около корня носа начинают формироваться вертикальные бровные морщины. Но теперь, по всей вероятности, деятельность мышц, сморщивающих брови, связана более не с раздраженным состоянием, а с тяжелой духовной и физической работой, которую предполагает врачебная профессия.

К несчастью позднее хирург отпустил бороду, вследствие чего толкование всей нижней половины лица стало невозможным. По этой же причине нельзя использовать в нашем исследовании и более поздние фотографии. Но те представленные фотографии, которые мы смогли проинтерпретировать, однозначно и точно, как и в случае изображений Гёте, показывают влияние окружения. Как и у Гёте, у нашего молодого врача при изменениях его лица наследственность играла лишь незначительную роль.

Заключение

Заключение должно содержать объединяющее представление тех знаний, которые мы получили в результате нашего исследования.

Изучение костей черепа может оказаться не столь плодотворным. Расово определенная форма черепа у отдельного индивидуума, будь то короткий или длинный череп, мало что дает физиогномисту для его исследований. Хотя и возможно, что более значительное развитие головного мозга приводит к формированию морщин и борозд на внутренней стороне костной черепной коробки, но его влияние на внешнюю, видимую форму черепа в смысле Галля мы принять не можем. Появление мощно развитых «лбов мыслителей» основывается чаще всего на рахите или гидроцефалии. Также и форма носа, которая может быть необычайно декоративной, не позволяет нам сделать никаких выводов о характере и личности человека. То же самое относится и к уху, чья форма может иметь большое значение для наследственно-биологического исследования, но физиогномисту не говорит ничего. Форма подбородка тоже, в той мере, в какой она обусловлена строением костей, не говорит нам ничего. Только лишь бросающийся в глаза дисбаланс между мозговой и лицевой частями черепной коробки, а прежде всего чрезмерная величина нижней половины головы, которая напоминает о неандертальцах, с известной осторожностью может приниматься в расчет.

В общем, первичная картина лица создается наследственностью, более или менее развитым жировым слоем и работой лицевых мышц. Видимые изменения выражения лица, которые появляются в течение жизни, чаще всего и в наибольшей степени обусловлены накоплением и исчезновением жира и мышечной работой.

Широко распространенная точка зрения, что само по себе глазное яблоко не имеет никакого значение для выражения лица, для нас неприемлемо. Даже величина глазного яблока, а прежде всего роговица и радужная оболочка решающим образом влияют на то впечатление, которое производит глаз. Полнота души и неземное выражение глаз большинства младенцев (рис. 51), которые могут привести в восхищение не только художника, но и любого мало-мальски восприимчивого к красоте человека, основаны на действительном факте чрезмерной величины глазного яблока. Роговица и радужка у младенца могут быть почти той же величины, что и у взрослого. Божественное впечатление от этих громадных младенческих глаз с большой вероятностью инспирировало художников Греции, когда они придавали изображениям Геры, Аполлона, Афине Палладе и др. эти огромные глаза. Этого же способа изображения придерживались при изготовлении бюстов художники позднейших веков, когда они хотели придать какому-то императору или императрице божественное выражение. Позднее это делали представители христианского искусства, например, византийские художники (рис. 57) или Микеланджело (у своего Давида, рис. 37).