Идем на Телек

Главный художник ООГТРК Владимир Расторгуев

В одной из характеристик заместитель генерального директора Викентий Нечипорук писал: «В. В. Расторгуев появился на ОСТ, когда уже, к сожалению, заканчивалась целая эпоха больших художественно-постановочных решений, постепенно уменьшалось бюджетное финансирование, а отсюда – и возможность собственных художественных телепостановок.

Руководитель группы установщиков декораций Александр Соколов

Собственно, постепенно уменьшался и коллектив художественного цеха, а также размах дерзаний. Однако, ставши главным художником ООГТРК, Владимир Расторгуев показал себя как творческий человек, с пониманием относящийся к своим задачам и задачам своего цеха. Особенно много и плодотворно он поработал в дни работы II Всесоюзного телевизионного фестиваля, который проходил в Одессе (первый был проведен в Киеве). Им была создана эмблема фестиваля, эскизы оформления тех зданий, где работал фестиваль, а также – оформление телерепортажей об открытии и закрытии фестиваля. Все это повторилось и при проведении I Международного фестиваля телевизионных и радиопрограмм «Родной край», состоявшегося осенью 1998 года в Измаиле».

Разработанный Владимиром Расторгуевым логотип государственного телевидения с изображением паруса используется доныне. Однако так называемые реорганизации продолжались. В очередном приказе «Об изменении структуры и штатного расписания» была ликвидирована должность главного художника, спустя несколько лет устранены «за ненадобностью» все художники и бутафоры. В группе остались только установщики декораций: Александр Шерстюченко, Владимир Ткаченко, Владимир Добров, Александр Соколов.

Теперь, когда спецэффекты и рир-проекции заменяют многие декорации, а постановка телевизионных спектаклей не практикуется, работы не так много, в обязанности работников цеха входит, в основном, установка необходимых ставок и мебели, дополняющих всевозможные рир-проекции.

Глава 6. Человек, взятый в рамку телеэкрана

До того, как Одесское телевидение научилось синтезировать особенности великих предшественников: радио, газеты, кино или театра, – а также открыло, определило свои собственные черты, прошел довольно продолжительный и, конечно, увлекательный период ученичества. «Своеобразие этого периода для местного телевидения заключалось в том, что многое было впервые, приходилось «вариться в собственном соку» – брать пример, перенимать, подражать было некому, – вспоминал Викентий Нечипорук. – Начав работать диктором на Одесском телевидении с 1962 года, я имел возможность наблюдать это «изнутри». Первые годы не было технической возможности для трансляции передач из Киева и Москвы. Учились мы по методу проб и ошибок, зато у одесского зрителя не было никакого выбора – смотреть можно было только одну единственную программу, один канал.

Хвалили, ругали, но смотрели, обсуждали в общественном транспорте, на работе, дома. А на студии рождалось ощущение единой семьи, из которой вырастали интересные люди. Тогда же я убедился, насколько был прав Владимир Саппак, первый замечательный аналитик телевизионной практики, заговоривший о свойствах телеэкрана высвечивать, проявлять истинную сущность личности (рентген характера). Человек, взятый в рамку телевизионного экрана, как бы оказывался застигнутым врасплох. Это было непривычно и удивительно. А удивляться было чему, если припомнить один забавный феномен, довольно давно уже, в сущности, изжитый. Имею в виду широко распространенную в первые телевизионные годы судорожную боязнь микрофона и камеры среди тогдашних «выступающих», как обычно именовались на телевизионном жаргоне все, кого приглашали в студию на передачу (предлагаю вспомнить «Кроликов» Моисеенко и Данильца для убедительной в этом случае иллюстрации). Видеозаписи не было, все, кроме синхронных киносъемок, шло в прямом эфире. «Выступающие» обычно выглядели очень скованно, читали по бумажке, сознание ответственности перед огромной невидимой аудиторией нередко почти парализовало, напрочь отшибало и память, и самоконтроль. Надо сказать, что такому самочувствию человека в телевизионной студии немало способствовали и редакторские, цензурные опасения – как бы чего не «брякнул» лишнего».

Бригада ПТС и оператор Константин Копицкий устроили телеохоту на «кроликов» Владимира Данильца и Владимира Моисеенко