Иерархия заговорщиков: Комитет Трёхсот

После непродолжительного отсутствия, гангстерские войны вновь появились на улицах Лос-Анджелеса в 1989 году и опять стали использоваться как средство создания условий для социальных изменений. В течение нескольких месяцев, когда произошли первые инциденты, число банд стало расти – в восточной части Лос-Анджелеса появляются сначала десятки, а затем сотни группировок. Распространились наркотические притоны и безудержная проституция; на улицах господствовали продавцы наркотиков. Всех, кто вставал у них на пути, расстреливали. Вопли в прессе были громкими и долгими. Выбранная Стэнфордом большая целевая группа населения стала защищаться лозунгами. Тависток называл это первой фазой, когда целевая группа не может определить источник кризиса.

Второй фазой гангстерской войны стало «разделение». Люди, не жившие в местах активности уличных банд, говорили: «Слава Богу, они нас не трогают». Кризис, тем не менее, продолжался, независимо от того, признавали его или нет, а общественный порядок в Лос-Анджелесе тем временем начал нарушаться. Как и было запрограммировано Тавистоком, группы, не задетые войнами банд, обособились с целью самозащиты. И ещё раз состояние людей приняло неадекватную форму, в которой они не стремились выкорчевать основные причины изменений, охватывающих нацию.

Что было целью гангстерских войн, кроме распространения наркоторговли? Первое – показать целевой группе, что она не в безопасности; уязвимым может оказаться любой класс или группа населения. Второе – продемонстрировать, что организованное общество беспомощно перед лицом такого насилия, и третье – заставить признать тот факт, что наш социальный порядок рушится. Нынешняя волна уличного насилия прекратится так же быстро, как и возникла, как только будут пройдены все три фазы стэнфордской программы.

Когда Тависток доставил в США группу «Битлз», никто и представить себе не мог размах той культурной катастрофы, которая должна была начаться вслед за этим. «Битлз» были составной частью «Заговора Водолея», живым организмом, порождённым «Изменением образа человека».

Феномен «Битлз» не был спонтанным молодёжным бунтом против старой социальной системы. Напротив, это был тщательно разработанный заговорщической организацией, не желавшей быть опознанной, план ввода чрезвычайно разрушительного разобщающего элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против её воли.

Вместе с «Битлз» в Америке были введены в оборот новые слова и выражения, изобретённые тавистокскими учёнымисоциологами. Такие слова, как «рок», в применении к музыкальным звукам, «тинэйджер», «кул», «дискаверед» и «поп-музыка»[53] были частью лексикона из кодовых слов, обозначающих употребление наркотиков. Этот «КОДЕКС» был включён в песни «Битлз», такие как «Люси в небе с бриллиантами» (“Lucy in the Sky with Diamonds” (LSD)) и «Жёлтая подводная лодка» (“Yellow submarine”) (обозначает особый вид наркотика, позволяющего «словить кайф»). Новая «кодовая система» сопровождала «Битлз» везде, куда они приезжали, причём «тинэйджеры» сразу же их «обнаруживали».

Кстати, слово «тинэйджеры» нигде не употреблялось до тех пор, пока, благодаря Тавистокскому институту человеческих отношений, на мировой арене не появились «Битлз». Как и в случае гангстерских войн, эту задачу невозможно было решить без сотрудничества со средствами массовой информации, прежде всего, с электронными СМИ. Неустанные усилия предпринимались для этого, в частности, Эдом Салливаном, который был специально подготовлен радиовещательным проектом Принстонского университета для раскрутки новой группы. Никто и не обратил бы внимания на Эда Салливана и на эту шутовскую группу из Ливерпуля и их двенадцати-атональную систему «музыки». Большинство американских подростков не имели ни малейшего представления даже о том, где находится Ливерпуль, в котором не было других таких групп, имеющих подобную манеру исполнения, называемую «ливерпульской».

Это полностью дело рук Тавистока, на которое мало кто обратил бы внимание, тем более, что самой популярной группой в США была в то время группа «Бич Бойз» (“The Beach Boys”), которую любил и стар и млад, – до тех пор, пока американские СМИ, контролируемые и направляемые Тавистоком, не принялись публиковать на первых страницах своих изданий сообщения о «Битлз».

Двенадцати-атональная система музыки «Битлз» состояла из тяжёлых повторяющихся звуков, взятых из музыки жрецов культов Диониса и Ваала и наложенных на барабанный бой африканского культа Вуду, которые «осовременил», придав им особый оттенок, закадычный друг Тавистока – Теодор Адорно.