Игорь Грабарь. Жизнь и творчество

«Здесь затевается грандиозное предприятие, – писал А. Н. Бенуа С. П. Яремичу 24 мая 1902 года. – Колоссальная история русского искусства отдельными очерками-томами. Издатель-заказчик – Маркс. Руководитель – Вы, должно быть, уже догадались – Грабарь. <…> Затея симпатичная, в то же время по серьезности своей несколько ужасающая…»[43]. Показать все многообразие русской художественной культуры в сопоставлении с западноевропейским искусством, исторический фон, на котором она развивалась, – именно такую сложную задачу стремился решить Грабарь. Это была поистине титаническая самоотверженная работа, требующая невероятных интеллектуальных и организационных усилий. Один из известных советских историков русского изобразительного искусства Дмитрий Владимирович Сарабьянов писал: «Когда Грабарь начал свою деятельность искусствоведа, перед ним встал открытым и нерешенным один из важнейших вопросов, с которым должен был столкнуться всякий историк русского искусства: было ли великое искусство в России? В тот момент, когда русская художественная культура предстала в ее связях с Западом, этот вопрос должен был возникнуть неминуемо. Несмотря на то, что И. Э. Грабарь никогда не был заражен националистическими тенденциями, на поставленный вопрос он ответил положительно и сделал это весьма решительно»[44]. В соавторстве с другими исследователями Игорь Эммануилович напряженно работал над отдельными главами «Истории русского искусства» многие годы. Кроме того, используя большой собранный им документальный и архивный материал, он написал статьи, посвященные русской архитектуре XVIII и начала XIX века для ежемесячного искусствоведческого журнала «Старые годы» – популярного издания для любителей искусства и старины, выходившего в Санкт-Петербурге в 1907–1916 годы. Статьи «Архитекторы-иностранцы при Петре Великом» (1911) и «Ранний александровский классицизм и его французские источники» (1912), которую сам автор считал своей лучшей работой, знакомили читателей с историей русской архитектуры. Впервые широко освещались и творческие биографии зодчих. По тем временам метод работы Грабаря как историка искусства был поистине новаторским. Одним из первых он проводил большую работу по рассмотрению и утверждению новых атрибуционных данных произведений, а также по скрупулезному изучению архивных документов, проясняющих историю создания памятников и творческие биографии малоизвестных мастеров.

Грабарь, вспоминая свое первое посещение архива Академии художеств, писал: «Я никогда раньше не подозревал, что эти скучные с виду старые бумаги, послужные списки, кляузы, метрики, прошения и резолюции на них таят в себе столь ценный и, главное, столь увлекательный материал. Вкусив от этого архивного яда, я был им навсегда отравлен»[45]. Историк искусства Ольга Ильинична Подобедова отмечала: «Грабарь имел особый дар, проявившийся именно в эту пору и не утраченный им уже до конца жизни, с исключительной прозорливостью объединять художественный анализ памятников с данными архивов, реконструируя, таким образом, творческие биографии архитекторов и художников, восстанавливая забытые эпохи в развитии искусства. Уже на первых порах работы выявилось умение Грабаря воссоздавать не только историю творчества, но и сам внутренний облик мастера. Роясь в старых документах, разыскивая планы утраченных строений, находя наброски и акварели, устанавливая последовательность вариантов, прослеживая эволюцию замыслов, историк сам влюблялся в своих героев, с жадностью ловя каждое новое о них известие. Так до мельчайших подробностей восстановил он творческий путь Жилярди, Баженова и многих других»[46].

В конце августа 1902 года, несмотря на надвигающиеся северные морозы, которые уже в октябре сковывали все реки, Грабарь отправился в путешествие на Русский Север. От Вологды он плыл на пароходе по полноводным рекам Сухона и Вычегда с высокими, поросшими таежными лесами, живописными берегами до Великого Устюга и Сольвычегодска, который надолго запомнился художнику своими архитектурными памятниками и фресками в соборе. Пересев в Сольвычегодске на карбас – парусно-гребное судно древнерусского образца, – Грабарь вместе с двумя помощниками-гребцами поплыл по Северной Двине до Архангельска. Медленное передвижение на большой лодке с ручными веслами позволяло не только останавливаться в тех местах, где были интересовавшие художника памятники деревянного зодчества, но и вволю наслаждаться фантастической красотой северной природы.