Читаем «Игра престолов» и психология: Душа темна и полна ужасов полностью

Об этой структуре личности популярно рассказывается в книге психиатра Херви Клекли «Маска здравомыслия»[478]. Клекли основывал свои выводы на клинических интервью с пациентами в исправительных учреждениях и описывал профиль личности, включающий, среди прочего, поверхностное очарование, ненадежность, лживость, отсутствие раскаяния, асоциальное поведение, отсутствие эмоций, эгоцентризм, слабую осознанность, отсутствие планирования и обезличенное сексуальное поведение. Клекли также указал, что психопаты отличаются от людей с психотическим расстройством: мотивы психопата не имеют бредового или иррационального характера. Однако важно отметить, что в одной и той же личности могут сочетаться психоз и психопатия. Книга была названа в честь «маски», которую «носят» психо­паты, чтобы скрыть свою патологию. Психолог Роберт Хаэр разработал опросник для выявления психопатии (PCL)[479], который был впоследствии пересмотрен (PCL-R)[480], с целью идентифицировать признаки психопатии посредством клинических интервью, обзоров данных и контактов с третьими лицами. Модель психо­патии Хаэра[481] в целом базируется на первоначальной схеме Клекли, хотя Хаэр расширил ее на основе собственных исследований. Рассматривая личность Рамси в контексте уточненной Хаэром модели Клекли, можно обнаружить целый ряд признаков психопатии. Как уже отмечалось, Рамси часто лжет и строит козни, чтобы получить преимущество в разных ситуациях. Он совершенно не чувствует угрызений совести за свои поступки, наслаждаясь жестокостью и пытками. Хотя Рамси не проявляет полного спектра эмоций, он явно плохо контролирует ярость и иногда просто бросается на людей. Он импульсивен и не учитывает долгосрочные последствия своих поступков, как видно из его решения подвергнуть Теона пыткам вместо того, чтобы получить за него выкуп с Железнорожденных[482]. У него много сексуальных партнеров, причем многих он принуждает к сексу (а в книгах женится во второй раз)[483]. Исходя из перечисленного можно предположить, что Рамси получил бы высокий балл согласно опроснику психо­патии PCL-R.

Очевидно, что личностные черты темной триады во многом дублируют друг друга – главным образом потому, что психопатия включает в себя многие из качеств нарциссизма и макиавеллизма. Важно также отметить, что макиавеллизм и психопатия, хотя и были исследованы в данном контексте, не признаны диаг­нозами в «Диагностическом и статистическом руководстве по психическим расстройствам»[484]. Наиболее точно личностные черты темной триады соответствуют диагнозам нарциссического расстройства личности и асоциального расстройства личности. Кроме того, не все индивиды, обладающие качествами из темной триады, обязательно оказываются серийными убийцами и вообще преступниками. Например, психопатические черты включают качества, общие для успешных лидеров и криминальных психопатов, и часто встречаются в мире бизнеса[485]. Что действительно отличает серийного убийцу от карьериста, так это мотив.

<p>Мотивация убийцы</p>

Почему серийный убийца предпочитает убивать, а не красть личные данные, угонять автомобили или просто троллить в интернете? Суть в мотиве. Люди делают совершенно разные вещи из одинаковых побуждений. Чтобы пощекотать себе нервы, социально адаптированный искатель острых ощущений выберет прыжок с парашютом, тогда как асоциальный тип может выбрать вооруженный разбой или убийство. В обоих случаях мотив – достижение эйфории, связанной с выбросом эндорфинов («эндогенных морфинов», химических веществ, которые вырабатывает наш организм[486]). Индивиды с психопатическими чертами личности также могут выбирать разные способы удовлетворения своих потребностей. Если вы получаете удовольствие, манипулируя людьми, вы с равным успехом сумеете тешить свои наклонности, работая в огромной корпорации или торгуя подержанными машинами. За действиями серийных убийц стоят разные мотивы. Одних мотивируют симптомы психоза (в отрыве от реальности), например бредовая убежденность, что нужно убить кого-то во имя высшей цели. Других – ненависть к определенной демографической группе, например к женщинам, людям из другой социальной страты или людям иной сексуальной ориентации. Серийные убийцы могут убивать тех, кто, по их мнению, заслуживает смерти. Среди них встречаются и наемные убийцы, такие как Ричард Куклинский, уничтоживший огромное количество людей по приказу мафии и при этом получавший удовольствие от убийств[487].

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино