Читаем Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века полностью

Некоторые греческие щиты имеют внизу четырехугольную привесь, спускающуюся до земли и защищающую ноги воина, подобно тому, как и теперь еще используются плащи в битвах на ножах. Привесь эта была из мягкой и толстой материи или, может быть, кожи, реже из меди; она всегда изображается украшенная линиями, узорами, различными фигурами и т. п. Замечательно, что везде, где встречаются щиты с привесью, у воинов совсем нет поножей.


Бронзовый греческий щит (Луврский музей)


Пельтасты (воины, вооруженные пелтой[3]) имели по два дротика длиной до 1,5 м, с острым железком[4]; дротики эти снабжались ремнем — аментумом, который привязывался при основании дротика и завивался вокруг древка, образуя дужку; нередко он состоит из двух связанных узлом ремней, для того чтобы можно было по надобности увеличить или уменьшить его длину, что делалось обыкновенно перед битвой. На этрусских изображениях аментум прикрепляется посреди древка или, по крайней мере, в центре тяжести оружия, так что его положение зависит от веса наконечника. Всякий помещает его там, где ему кажется лучше. При бросании в дужку ремня просовывался указательный или указательный и безымянный пальцы, и дротик, брошенный таким образом, попадал в цель на расстоянии 65 м.


Щит с привесью


Наконечник стрелы


У греков, без сомнения, были наемники, которые применяли пращи и стреляли из лука, потому что найдено много ядер и бронзовых наконечников стрел. Стрелками из лука были жители Крита, пращи использовались родосцами или фессалийцами, дротик — жителями Этолии и Акарнании, а Малая Азия имела своих стрелков из самострелов и арбалетов[5].

Шлем, принадлежащий тому же вооружению, что и бронзовый щит, представляет прекрасный образец этрусского искусства, которое в период ранней республики пользовалось почетом у римлян. Наносник его менее развит, чем у виотийского шлема, имеет форму лопатки и украшен выпуклым рубчиком, который над висками завертывается в завиток; между линиями ресниц рельефно выступает головка; небольшие науши подобны уже позднейшим у римских шлемов, тыльная часть его имеет наверху украшение в виде двураздельного пальмового листа, конец которого образует завиток; над лобовой костью выступают три возвышения, предназначаемые для укрепления султана из перьев. Внизу наушей имеются отверстия, через которые проходят завязки.


Греческий шлем этрусского типа (Луврский музей)


Латы этого доспеха менее сложной работы, воспроизводят мышцевые возвышения и довольно длинны, так что прикрывают верхнюю часть живота; они стягиваются бронзовым поясом, две застежки которого имеют форму копейных железок.

Поножи также очень просты, хотя прекрасного стиля и строго соответствуют форме ноги.

Меч гоплита[6] был прямой, обоюдоострый, напоминающий своей формой ирисовый лист, имел широкий стержень, на котором укреплялись заклепками пластинки эфеса. Первоначально меч делался из железа, но этот металл очень скоро должен был уступить место стали. Украшенное и поддерживаемое пластинками, обручами, металлическими привесками, это оружие носилось с левой стороны, на короткой перевязи.

В Пестуме найден небольшой меч, который заржавел настолько, что стал нераздельным со своими ножнами, от которых остались лишь железные полоски, обращенные к лезвиям, и десять бронзовых обручей, служивших некогда для скрепления деревянных пластинок, теперь совершенно исчезнувших. Наконечник ножен образуется из соединения полосок, составляющих верхушку треугольника, которому одиннадцатый обруч служит основанием. Рукоять в виде креста очень широка и коротка; на стержне сохранились следы пластинок из слоновой кости и укреплявших их заклепок.

Копье, или пика, имеет широкий, длинный и острый наконечник в форме листа лавра, шалфея и пр., с выпуклым ребром для большей устойчивости. Пика македонской фаланги называлась сарисой и была длиной 14 локтей.


Греческий меч (из Пестума)


Гоплиты, построенные в боевом порядке, имели в трех метрах перед собой стену копий и, будучи покрыты щитами, шлемами и поножами, легко могли обходиться без лат, почему эта часть вооружения часто отсутствует. Спартанцы носили войлочные латы, но точно неизвестно, был ли это род куртки, стеганой юбки, или они делались из материи, получившей благодаря известным процессам твердость и жесткость, подобно военному платью, которое Амазис прислал в Спарту.

Перейти на страницу:

Все книги серии История войн и военного искусства

Первая мировая война
Первая мировая война

Никто не хотел, чтобы эта война началась, но в результате сплетения обстоятельств, которые могут показаться случайными, она оказалась неотвратимой. Участники разгоравшегося конфликта верили, что война не продлится долго и к Рождеству 1914 года завершится их полной победой, но перемирие было подписано только четыре с лишним года спустя, в ноябре 1918-го. Первая мировая война привела к неисчислимым страданиям и жертвам на фронтах и в тылу, к эпидемиям, геноциду, распаду великих империй и революциям. Она изменила судьбы мира и перекроила его карты. Многие надеялись, что эта война, которую назвали Великой, станет последней в истории, но она оказалась предтечей еще более разрушительной Второй мировой. Всемирно известный британский историк сэр Мартин Гилберт написал полную историю Первой мировой войны, основываясь на документальных источниках, установленных фактах и рассказах очевидцев, и сумел убедительно раскрыть ее причины и изложить следствия. Ему удалось показать человеческую цену этой войны, унесшей и искалечившей миллионы жизней, сквозь призму историй отдельных ее участников, среди которых были и герои, и дезертиры.

Мартин Гилберт

Военная документалистика и аналитика
Творцы античной стратегии. От греко-персидских войн до падения Рима
Творцы античной стратегии. От греко-персидских войн до падения Рима

Борьба с терроризмом и сепаратизмом. Восстания и мятежи. Превентивная война. Военизированная колонизация. Зачистка территорий.Все это – далеко не изобретения ХХ и ХХI веков. Основы того, что мы называем «искусством войны» сегодня, были заложены еще гениальными полководцами Греции и Рима.Мудрый Перикл, гений Пелопоннесской войны.Дальновидный Эпаминонд, ликвидировавший спартанскую гегемонию.Неистовый Александр, к ногам которого царства Востока падали, точно спелые яблоки.Холодный, расчетливый и умный Юлий Цезарь, безошибочно чувствующий любую слабость противника.Что нового каждый из них привнес в искусство военной стратегии и тактики, чем обессмертил свое имя?Об этом – и многом другом – рассказывается в увлекательном сборнике под редакцией известного специалиста по античной военной истории Виктора Д. Хэнсона.

Виктор Хэнсон , Коллектив авторов

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература

Похожие книги

Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота
Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота

Профессор физики Дерптского университета Георг Фридрих Паррот (1767–1852) вошел в историю не только как ученый, но и как собеседник и друг императора Александра I. Их переписка – редкий пример доверительной дружбы между самодержавным правителем и его подданным, искренне заинтересованным в прогрессивных изменениях в стране. Александр I в ответ на безграничную преданность доверял Парроту важные государственные тайны – например, делился своим намерением даровать России конституцию или обсуждал участь обвиненного в измене Сперанского. Книга историка А. Андреева впервые вводит в научный оборот сохранившиеся тексты свыше 200 писем, переведенных на русский язык, с подробными комментариями и аннотированными указателями. Публикация писем предваряется большим историческим исследованием, посвященным отношениям Александра I и Паррота, а также полной загадок судьбе их переписки, которая позволяет по-новому взглянуть на историю России начала XIX века. Андрей Андреев – доктор исторических наук, профессор кафедры истории России XIX века – начала XX века исторического факультета МГУ имени М. В. Ломоносова.

Андрей Юрьевич Андреев

Публицистика / Зарубежная образовательная литература / Образование и наука
Отмытый роман Пастернака: «Доктор Живаго» между КГБ и ЦРУ
Отмытый роман Пастернака: «Доктор Живаго» между КГБ и ЦРУ

Пожалуй, это последняя литературная тайна ХХ века, вокруг которой существует заговор молчания. Всем известно, что главная книга Бориса Пастернака была запрещена на родине автора, и писателю пришлось отдать рукопись западным издателям. Выход «Доктора Живаго» по-итальянски, а затем по-французски, по-немецки, по-английски был резко неприятен советскому агитпропу, но еще не трагичен. Главные силы ЦК, КГБ и Союза писателей были брошены на предотвращение русского издания. Американская разведка (ЦРУ) решила напечатать книгу на Западе за свой счет. Эта операция долго и тщательно готовилась и была проведена в глубочайшей тайне. Даже через пятьдесят лет, прошедших с тех пор, большинство участников операции не знают всей картины в ее полноте. Историк холодной войны журналист Иван Толстой посвятил раскрытию этого детективного сюжета двадцать лет...

Иван Никитич Толстой , Иван Толстой

Публицистика / Документальное / Биографии и Мемуары