"Иной судьбы я не желал..." (О Викторе Тимофеевиче Турове)

К моменту создания телефильма "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" в творчестве Турова уже отчетливо выкристаллизовались такие определяющие черты, как авторская открытость чувств, эмоциональность, внимание к душевному состоянию человека, среде его экранного бытования. Поэтому "Чертопханов", тематически отдаленный от "Звезды на пряжке", "Через кладбище" и "Я родом из детства", "Войны под крышами" и "Сыновей", — не чужероден режиссеру.

Белорусские кинематографисты не раз обращались к творчеству И. С. Тургенева. И каждый раз классик вдохновлял их на произведения талантливые: "Гамлет Щигровского уезда" В. Рубинчика, "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" В. Турова, "Затишье" В. Четверикова, "Отцы и дети" В. Никифорова. А экранизацию классического романа "Отцы и дети", осуществленную В. Никифоровым, авторитетные критики и литературоведы признали оригинальной, выполненной с достойной первоавтора культурой. И "Чертопханов" органично вписался в этот ряд.

По прочтении режиссерского сценария В. Турова сыграть Чертопханова соглашался Вячеслав Тихонов, но съемки в телесериале студии имени М, Горького "Семнадцать мгновений весны" не позволили осуществить это желание. Туров рассказывал, что эту роль очень хотел сыграть Владимир Высоцкий и даже обиделся на своего друга, что он поспешил "взять какого-то литовца". Но когда увидел Бронюса Бабкаускаса, артиста известного Поневежского театра, выбор Турова одобрил и даже признался, что сам так не сыграл бы — проникновенно, благородно и по-настоящему драматично.

После фильма "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" Бронюс Бабкаускас станет любимым актером Турова. Почти во всех своих последующих фильмах режиссер находил для него если не главную, то чем-то примечательную роль. В Чертопханове же актер выявил и "дворянскую кровь", и черты характера личности неординарной — честь и достоинство, гордость, эмоциональную восприимчивость. Пантелей Чертопханов, каким его показал Бабкаускас, натура страстная, неукротимая. Сложная гамма чувств и состояний главного героя определили тональность фильма, его изобразительное и музыкальное решение, — полутона в цвете, контрастные переходы, акценты на внутреннем мире героев, состоянии природы, детали в костюмах и интерьерах. Все это заметили и вынесли на экран оператор Эдуард Садриев, художник Александр Чертович, композитор Олег Янченко. Все они, как и сам режиссер, были молоды, переполнены эмоциями, отзывчивы к чувствам. Может быть, отсюда и пошла та линия отношения в белорусском кино к русской классике, которая привела в 80-е годы к созданию выдающегося произведения экранного искусства — телесериала "Отцы и дети" в постановке режиссера Вячеслава Никифорова.

Масштабы телефильма "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" более скромные, не претендующие на широкий показ России XIX века. Но есть в нем свой срез времени — томление и в итоге гибель личности, не нашедшей дела, сообразного ее амбициям и таланту души.

Режиссер Виктор Туров не был бы верен себе, не покажи он любовь. В телефильме страсть Чертопханова к зеленоглазой Маше (в этой роли режиссер снял свою вторую к тому времени жену Ольгу Лысенко, выпускницу ВГИКа) занимает много места. Утрата любви, как и гибель любимой лошади, — те подспудные мотивы, которые, оттесняя на второй план земские дела, приводят героя к самоубийству. Здесь авторы фильма на время потеряли нить тургеневского реализма и ослабили впечатление от своего лирического киноповествования. Они вновь находят эту нить, когда вслед за охотником-рассказчиком ведут нас в ночное, где у костра состязаются певцы. Пригласить Валерия Золотухина из Московского театра на Таганке Турову посоветовал Высоцкий. И Золотухин оправдал надежды: его исполнение песни "Не одна во поле дороженька пролегла", негромкое, задушевное, надтреснутым голосом, будто струна, которая вот-вот может оборваться, — один из кульминационных моментов фильма.

В период, о котором идет речь, В. Т. Туров — уже не только постановщик фильмов. Он уделяет много внимания организационной работе на киностудии, в союзе кинематографистов Беларуси. В феврале 1976 года состоялся IV съезд кинематографистов. В выступлении на нем Турова главной заботой было повышение качества выпускаемых в республике фильмов, подготовка кадров, особенно "среднего звена" — костюмеров, гримеров, монтажеров и других специалистов, без которых нет культуры производства.

По мнению Турова, увлекшись "гигантоманией" (расширением производственного плана), мы смирились с тем, что многие наши картины серые и бесцветные. А Союзкино выдает киностудии премии за выполнение производственного плана, не принимая во внимание качество. В мире еще много предательства, фальши, насилия, убийств, против которых мы должны бороться своим искусством, это возможно лишь на высшем уровне, когда мы будем отдавать свои сердца и души. Мы отвечаем за все, что происходит вокруг нас. Нам нужно объединиться и делать одно общее дело.

На этом же съезде В. Т. Туров был избран первым секретарем правления Союза кинематографистов республики.