"Иной судьбы я не желал..." (О Викторе Тимофеевиче Турове)

Что же касается его творчества 70-х годов, оно предстает тремя картинами, каждая из которых отмечена новизной тематики, активной гражданской позицией: "Время ее сыновей", "Воскресная ночь", "Точка отсчета".

Двухсерийная картина для киноэкрана "Время ее сыновей" по охвату событий, разветвленности сюжетных линий, обстоятельности характеристик главных героев, "вписанности" их судеб в судьбу республики, ее народа — это кинороман. Жанр, к которому белорусские кинематографисты обращались редко. В центре семья Гуляевых: мать, четыре ее сына и память об отце, погибшем накануне Великой Отечественной в финскую кампанию. Мать и старший сын Антон вырастили троих младших, воспитав в них любовь к труду, родной земле, ответственность за все, что на ней свершалось и свершается… "У нас есть только наше время. Наши заботы решать только нам", — эти слова авторы фильма вложили в уста одного из братьев Гуляевых, Павла (Ю. Горобец). Он в наибольшей степени выражает концепцию всего фильма, авторскую позицию. Как и в прежних фильмах Турова, во "Времени ее сыновей" герои находятся в ситуации морального выбора. Каждый из братьев делает его с ответственностью не только за себя, но и друг за друга и за всю страну.

Кинороман имеет литературные истоки — повесть инженера и писателя Арнольда Каштанова "Заводской район". В нем все основные события происходили на производстве, в конструкторском бюро и в цехах Минского тракторного завода. На основе повести автор написал киносценарий, получивший 1-ю премию на Всесоюзном конкурсе. Для доработки сценария Туров (он намеревался ставить двухсерийную картину) пригласил А. Тулушева, с которым работал на телефильме "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" и сам стал их соавтором.

Участие режиссера в написании сценария во многом определило эмоциональный его строй. Предложенную авторами тональность поддержал оператор Д. Зайцев, избрав яркие краски для показа современной Беларуси, всех тех мест, с которыми связаны жизнь и деятельность героев. Режиссер-постановщик необходимость такой стилистики объяснял двумя основными моментами: во-первых, желанием воспеть родную землю, показать, как прекрасна она несмотря на раны, оставленные войной; во-вторых, контрастом по отношению к самой ситуации, когда самый талантливый и деятельный из героев фильма (директор завода Павел Гуляев) узнает, что он смертельно болен. Жажда жить, сопротивление смерти, стремление успеть сделать как можно больше из задуманного — проходит через весь фильм. Опорой для всех братьев в эти дни является Мать. Как всегда у Турова, она имеет не только свой облик, но и символическое значение, олицетворяя собой мудрость и мужество.

Авторы фильма старались обрисовать каждого из братьев, каждого наделить собственной судьбой. Антон (Н. Гриценко) до войны был колхозным бригадиром. Пришли немцы, ушел в партизаны. Его жену и детей фашистские каратели бросили живыми в колодец… Прошли годы, новая семья у Антона, а трагедия не забывается. И горит вечный огонь-фонарь над колодцем-могилой.

Второй по возрасту брат Петр (Б. Бабкаускас) — импульсивный, неуемной энергии человек, его касается все, что происходит на шахте в Солигорске. В том самом городе, о котором студент Туров снимал свой учебный фильм. Прямой и резкий, Петр обладает чуткой душой, готов за братьев отдать жизнь, но Павла спасти не может… И этот закаленный жизнью человек втайне от посторонних глаз плачет…

Самая большая творческая победа постановщика — Павел Гуляев. Герой любимого режиссером актера Юрия Горобца предстает личностью крупной. В произведениях литературы и искусства 70-х годов главным был конфликт производственный, в преодолении его проявлялась сущность человека. Павлу Гуляеву по производственной линии никто серьезно не противостоит, тракторы его завода работают на полях многих советских республик и других стран. И — неразрешимая драма: неужели придется умереть, не осуществив задуманное, оставив эту земную красоту? Павел не может с этим смириться и торопиться жить, пока… Это "пока" происходит за кадром — о смерти Павла мы узнаем из телеграммы Ивана в Ташкент другу Павла. На экране Павел предстает в разных обстоятельствах — в рабочем кабинете, в конструкторском бюро, в заграничной поездке, откуда возвращается с убеждением, что нигде нет такой "ласковой красоты", как дома, на белорусской земле. Павел и отдыхает по-крупному — угощает всех, кто присутствует в придорожном ресторане. И лишь оставшись один, не может скрыть драму, которую носит в себе. А когда братья приезжают к матери, дает волю слезам. "Мама, родная"… — только и сказал Павел, а нам понятно, какой это нежный сын…