Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Главное – что́ именно вы хотите создавать. В 2000 г. Showtime купила права на британский сериал «Близкие друзья» (Queer as Folk). Никто не сомневался, что американская версия будет абсолютно беззубой. Еще бы, ведь ничего подобного здесь никогда не снимали! Но однажды сценаристы Рон Коуэн и Дэниел Липман, которые выступают за то, чтобы фильмы о жизни геев заняли свое место в сетке телевещания, прочли об этом проекте в воскресной газете. Они связались с Showtime и заявили, что возьмутся за сценарий, если им предоставят полную свободу творчества – невообразимую для телевидения! Однако Showtime предоставила им не только полную свободу, но и полный сезон из 22 серий. В журнале Гильдии сценаристов Written By Коуэн и Липман писали: «С нас сняли наручники, мы освободились из тюрьмы традиционного телевидения. И вопрос, который встает перед всеми бывшими заключенными, встал перед нами: „Итак, теперь у нас есть свобода, и что нам с ней делать?“»

В будущем вам предстоит работать в индустрии, правила которой уже не так тверды, как раньше. Привычные циклы меняются, новые каналы экспериментируют с новыми способами производства и доставки контента расширяющейся аудитории. Поэтому задайте себе вопрос: итак, теперь у нас есть выбор, и что нам с ним делать?

Подведем итоги

• Создание нового телевизионного сериала включает в себя определенные этапы – от разработки концепции до продажи телеканалу.

• Сериал, который выпускается в эфир, также проходит определенные стадии: от пилотной серии к производству, показу и повторному показу.

• Вначале сценарист пишет заявку или пилотный сценарий в надежде получить добро на производство пилотной серии, которая является прообразом сериала. Пилот, дополненный подробной заявкой со всеми ключевыми элементами будущего сериала, вступает в конкурентную борьбу с другими новыми сериалами за место в эфире.

• В классическом полном сезоне длиной в 22 серии команда сценаристов интенсивно работает 40 недель, после чего делается перерыв. Впрочем, большинство новых сериалов ограничены коротким сезоном.

• На кабельных телеканалах сезоны и производственные циклы могут отличаться, но процесс разработки включает те же этапы и возможности для сценариста.

Слово Чарли Коллиру, президенту компании AMC Cable TV

Памела Дуглас: Давным-давно зрители смотрели бесплатные кабельные каналы ради старых фильмов. И вдруг AMC вместе с HBO и Showtime стали делать выдающиеся драматические сериалы. Мне хочется понять, как вы к этому пришли. Вы поплыли против течения, потому что одновременно с «Безумцами» другие телеканалы еще снимали молниеносно развивающиеся истории, в «Безумцах» действие развивается настолько медленно, насколько возможно. Как так получилось?

Чарли Коллир: Мне повезло попасть в AMC в 2006 г., когда компания уже начала менять свои приоритеты. Мои боссы Эд Кэрролл и Джош Сапан вместе с талантливой командой профессионалов в сфере телевизионного программирования и разработки только что выпустили «Прерванный путь» (Broken Trail) – эпический многосерийный телефильм с Робертом Дювалем. Успех придал нам уверенности в том, что мы считали своей миссией, – пополнении нашей фильмотеки качественными оригинальными фильмами, которые в глазах истинного ценителя кинематографа не уступят старым образцам. И разумеется, нельзя не упомянуть о сотрудничестве с Мэттом Вайнером, который написал для нашего первого сериала историю, которой суждено было стать одной из самых грандиозных в истории телевидения.

«Безумцы» стали лучшей иллюстрацией нашей миссии. Перед показом мы выпустили в эфир «Славных парней» (Good Fellas), один из моих любимых фильмов. Можно сказать, что это кино о людях, которые думают, что они выше правил. И эта тема превосходно перекликается с темой «Безумцев» – истории людей, которые считают, что правила не для них. Это продукт высочайшего телевизионного качества.

П. Д.: Это относится не только к «Безумцам». Затем вы запустили «Во все тяжкие» и другие выдающиеся сериалы. Расскажите, как это было.

Ч. К.: В случае с «Безумцами» это был успех исторической драмы. Говорят, что «подражание – самая естественная форма телевидения». И как следствие, вскоре после премьеры нас завалили подобными историями – о разбитных девицах, музыке соул и 1970-х. Однако мы не хотели зацикливаться на исторических сериалах. Мы искали современную историю, которая по качеству и идеологии соответствовала бы шедеврам кинематографа, которые мы все любим. И так же, как в случае с «Безумцами», «Во все тяжкие» возглавил художник с собственным творческим почерком Винс Гиллиган. Он написал превосходную историю преображения героя Уолта Уайта, продуманную в каждой детали, и мы просто влюбились в сценарий. Мы купили пилот вместе с компанией Sony, превосходным партнером.