Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Однако я успела завести знакомства, и кто-то подсказал мне, что MCA-Universal ищет молодую женщину в отдел разработки полнометражных фильмов, потому что у них еще не было женщин-руководителей. За три года в MCA я насмотрелась на то, как легко получают работу сценаристы с именем, в то время как сценарии их менее известных коллег (даже тех, у кого были агенты) никогда не добирались до этажа, где сидело руководство, и даже если фильму давали зеленый свет, проходили годы между написанием сценария и премьерой, и за это время первого сценариста успевали заменить, и заменить еще раз. Однако несколькими этажами ниже, в телевизионном отделе, в съемочных группах, которые делали сериалы, сценарии запускались в производство в течение месяцев, и никто не покушался на чужие заслуги.

И я решила делать карьеру на телевидении. К тому времени я написала три пробных киносценария и многому научилась у профессионалов. Моим первым заданием стала правка диалогов в телефильме – типичная работа для новичка, не предусматривающая никаких авторских прав. Такое случается, когда известный сценарист сдает предусмотренный контрактом драфт, а малоизвестный редактирует, хотя его имя не появляется на экране. В таких случаях новичка никто не принимает в расчет, и эти две недели я проработала за фиксированный гонорар.

Однако эта работа свела меня с моим первым агентом. Если продюсер собирается вас нанять, пришло время искать агента. Я выбрала такого же новичка, как сама, и в дальнейшем наши с ним карьеры развивались параллельно.

Теперь я была готова написать эпизод/серию. Но с чего начать? Необходим свежий взгляд: просматривая сериал «Охотник Джон» (Trapper John, M. D.), я заметила, что одной из главных героинь создатели уделяют мало внимания. Я знала, что Мэдж Синклер – превосходная актриса, видела ее на театральной сцене, и решила, что за годы в эфире она достойна целой серии. Я попросила агента организовать презентацию. Будучи новичком, я ничего не знала о сюжетных линиях А, Б и В и четырехактной структуре, и мне пришлось учиться у продюсера. Тем не менее серию сняли, Мэдж заставила мою историю ожить. И в том же году она получила премию «Эмми» за первый написанный мною эпизод.

Я не осталась в этом сериале. Работала фрилансером в других, и прошло какое-то время, прежде чем меня взяли в штат, но мой первый опыт оказался прорывом.

Что подводит нас к правилам, о которых я расскажу далее.

Правила

Пишите о том, что любите

Это не потворство своим желаниям, а способ писать лучше. Чем вы отличаетесь от остальных новичков, которые собираются ворваться в мир телевидения? Для нашей героини из предыдущей истории идентификация себя с любимым персонажем, понимание трудностей, с которыми столкнется протагонист, придали ее историям жизненную силу. Вы можете найти себя в мире медицины, в адвокатских или полицейских расследованиях, уйти с головой в мир научной фантастики или искать вдохновения в семейных историях. Страсть и неравнодушие помогут вам придать историям достоверность.

Теперь выберите сериал, который смотрите часто. Это кажется очевидным, но я знала молодых сценаристов, уверенных, что сумеют перехитрить систему, взявшись за сериал, который не видели ни разу в жизни, и с легкостью справятся. Этот способ не работает. Прежде всего, в проект берут самых одаренных сценаристов, а не равнодушных прагматиков. Никогда не упрощайте – это ранит вас как художников и причиняет вред вашей репутации. В-третьих, так вы ничего не добьетесь, ведь вы «не чувствуете» сериал. И наконец, вы делаете спек, а не сценарий по заказу, что приводит нас к следующему правилу.

Не пишите спек-сценарий сериала, для которого делаете питч

Редкие продюсеры станут читать спек-сценарии к своим сериалам, да вам это и не нужно. Вдумайтесь: кто, как не продюсеры, знают подводные камни собственных шоу? Люди со стороны не догадываются, что продюсер готов завопить, услышав очередной питч про собаку, труп в бассейне или роман между актерами, которые (откуда вам было знать?) вчера поссорились. Однако продюсер другого сериала сможет без помех оценить ваше писательское мастерство.

Итак, пишите спек-сценарий для сериала, который отлично знаете, а питч делайте для сериала в том же жанре или сопоставимого качества. И тогда продюсеры «Скорой помощи» будут читать спек-сценарий «Полиции Нью-Йорка», чтобы оценить способности сценариста. В 2010 г. продюсеры процедуралов, научно-фантастических и семейных драм поголовно читали спек-сценарии к сериалу «Во все тяжкие», не имевшие никакого отношения к темам их собственных шоу, – они оценивали потенциал сценаристов.