Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Некоторые переезжают и находят постоянную работу, пока не подвернется что-то стоящее. Всем известно, что Голливуд наводнен несостоявшимися сценаристами, актерами и режиссерами, которые последовали за мечтой и до сих пор работают официантами — буквально и метафорически — десятилетия спустя. К счастью, сценарист может работать где угодно, поэтому не уезжайте из дома, пока ваше портфолио соберется, или поступайте в киношколу. Героиня нашей сказки сорвалась с места после первого приглашения. Она буквально срослась с любимым сериалом, и это позволило ей получить работу.

Если хотите писать сценарии для сериалов, вам прямая дорога в Лос-Анджелес. Некоторые сериальные проекты работают в других городах: Нью-Йорке, Майами, Ванкувере, Торонто. Дэвид Саймон снимает в Балтиморе. Однако большинство сценаристов работают в студиях. Как вы прочли в главе 3, написание сценария для телевидения — командная работа, поэтому придется вам жить среди пальм.

Секрет успеха

Мои студенты в Школе кинематографического искусства иногда спрашивают меня, удастся ли им пробиться в мир телевидения. Первые два года после киношколы самые трудные, однако я могу сказать, кто из них преуспеет в течение последующих пяти лет. Не обязательно самые одаренные, умные или общительные, хотя талант, мозги и связи еще никто не отменял. Нет, те, кто преуспеет, обладают главным качеством: они не сдаются.

Рассказы моих нынешних выпускников отражают реалии XX в., и эти реалии изменились по сравнению с тем, с чем сталкивалась я десять лет назад. С одной стороны, в худшую сторону, потому что реализоваться в качестве фрилансера становится все сложнее. Сегодня сериалы в основном привлекают штатный персонал, а фрилансерам достается вычитка сценариев.

С другой стороны, есть и позитивные изменения — благодаря большей открытости. И пусть фрилансерам достается все меньше эпизодов, в мире, где примерно тысяча каналов, количество сериалов растет: эфирные каналы, кабельные и сателлиты, которые делают оригинальные сериалы, плюс расширяющийся интернет-рынок. Когда я пыталась пробиться в мир телевидения, я проводила презентации исключительно перед мужчинами — старой гвардией, которая бдительно стояла на страже традиционных телевизионных форматов, испытанных и безотказных сюжетов. Такие сериалы — словно близнецы, истинное мучение для творца. Некоторые из этих продюсеров и сейчас в строю, но в век, когда телевидению приходится конкурировать с интернетом и новыми медиа за внимание зрителя, подобные шоураннеры — уходящее явление.

Среди новых трендов:

• проекты, в которых наряду со спек-сценариями предпочитают оценивать сценарии сериальных серий, киносценарии или даже театральные пьесы, чтобы разглядеть оригинальную манеру сценариста;

• возможности, которые открывают пилотные сценарии оригинальных сериалов или использование спек-сценария пилота в качестве образца (читайте «Поговорим о том, как написать пилот»);

• гибридные форматы, включая драмедию, реалити-драму и музыкальную драму;

• более гибкая структура актов;

• смешение технологий: например, анимации и актеров;

• необычное содержание, включающее острую проблематику, откровенный взгляд на отношения между людьми, эксперименты с языком, фэнтези;

• компьютерная графика, позволяющая создавать локации и спецэффекты, которые были немыслимы прежде.

В главе 7 размещены две статьи, которые были опубликованы мной в Los Angeles Times, а после дополнены. В первой статье я беру интервью у студентов моего курса по мастерству телесценариста спустя шесть месяцев после окончания киношколы. По прошествии трех лет я снова взяла у них интервью, которые дополнила заметками через шесть и 14 лет после завершения обучения. Это современные репортажи с полей сражений за право называться сценаристами сериалов.

Вот пример Брайана и Келли. По окончании киношколы каждый уже был автором киносценариев и сценариев эпизодов для «Скорой помощи», «Полиции Нью-Йорка» и «Секретных материалов», но ни один агент не брал их под свое крыло, и им пришлось искать постоянную работу, не связанную с телевидением. Также, познакомившись с молодым независимым режиссером, Брайан целый год бесплатно сочинял для сатирического проекта «Неисправимые», повествующего о девушке, которую отсылают в молодежный лагерь, чтобы «излечить» от нетрадиционной сексуальной ориентации, и где она влюбляется в другую девушку. Независимый фильм снимался с крохотным бюджетом, но принес Брайану упоминание в журнале Variety как о многообещающем молодом сценаристе. Тем временем Келли пригласили писать сценарий для французской актрисы.