Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Если мы исходим из какой-нибудь точки ряда и удаляемся в любом направлении, то цвета становятся все менее похожими на исходный цвет. В ряде серых цветов мы в конце концов достигаем одной из тех точек, где разница достигает своей наибольшей степени. В круге цветовых тонов цвета в начале мало разнятся от первоначального цвета. Эта разница при известном удалении также достигает своей высшей точки. В дальнейшем же однако, тона цветов начинают приближаться к исходному пункту и в конце концов совпадают с ним. Можно поэтому расположить цветовые тона таким образом, чтобы цвета, наименее сходные между собой, разместились в круге противоположно друг другу. Как этого достигнуть, будет изложено ниже.

Непрерывный ряд цветовых тонов совпадает с спектральным рядом, где цвета расположены согласно возрастающему числу колебаний обусловливающих их световых лучей. Это совпадение необходимо, так как оба ряда плавны и всякое другое расположение сделало бы один из них не непрерывным. Крут цветовых тонов мог бы быть открытым и раньше спектра. То, что этого не случилось, доказывает, как трудно расположить в первый раз даже простую группу. Но как только это удалось кому-нибудь, то такое расположение уже кажется «само собой понятным».

Приготовление круга цветовых тонов

С помощью красителей: хинолиновой желтой, эозина, бенгальской розы, синей (Wollblau) для шерсти и Нептуновой синей (Neptunblau), взятых в растворах от 3 до 5 %, можно получить круг цветовых тонов такой чистоты, какая только достижима при современном состоянии техники. Этими растворами пропитывают белую пропускную бумагу. При этом необходимо смешивать попарно лишь соседние краски, как, например, хинолиновую желтую с эозином, эозин с бенгальской розой и т. д.; наконец, Нептунову синюю (Neptunblau) с хинолиновой желтой. Сперва красят чистыми растворами, затем смешивают два раствора пополам. Потом включают промежуточные ступени, т. е. каждый из этих десяти растворов (пять чистых красок и пять смесей) смешивают пополам с соседним раствором. Так продолжают до тех пор, пока доходят до границы, за пределами которой уже нельзя различить две соседние краски. Это наступает в одних случаях раньше, в других позднее. В тех и других случаях продолжают смешивание до тех пор, пока доходят до порога.

Таким образом можно получить сотни красок, которые дают возможность составить непрерывный и плавный круг цветовых тонов. В последовательности расположения цветов не может быть никакого сомнения благодаря непрерывности ряда. О расстояниях же между отдельными цветами пока не установлено ничего определенного. Если бы удалось всюду одинаковым образом дойти до порога, то в полученном круге должны были бы находиться друг против друга: желтый и ультрамариновый синий, оранжевый и ледяной синий, красный и морской зеленый, фиолетовый и лиственный зеленый, причем каждому цветовому тону соответствовала бы одна и та же угловая величина. Эти определения очень проблематичны, и тона цветов относятся между собой, как жемчужины, нанизанные на очень длинную скрепленную нитку: расположение последовательности вполне точное, расстояния же ступеней одной от другой еще произвольны.

При рассматривании круга цветов без всяких предпосылок можно легко и уверенно различить восемь главных цветов, которые выше были указаны. Наиболее трудно вначале различение ледяного синего от морского зеленого. Эти цвета беспрерывно переходят один в другой, и очень трудно установить их границы; легче всего это удается у желтого цвета, который не должен быть ни зеленоватым, ни красноватым. Он немного больше впадает в зеленый цвет, чем хинолиновая желтая. Пикриновая кислота (еще лучше нейтральный пикрат) дает этот желтый цвет точно.

Принцип внутренней симметрии

При поисках основного правила, по которому можно было бы составить окончательное и вполне обоснованное расположение цветовых тонов в цветовом круге, задача сводится к задаче подразделения круга. Последнее производят таким образом: берут определенное расстояние между обеими ножками циркуля и откладывают его в виде хорд, по всей окружности. Исходя из того предположения, что при таком построении хорд расстояние между ножками циркуля остается неизменным, мы можем утверждать, что полученные вписанные углы равны между собой. Каким образом разделить окружность так, чтобы эти углы были выражены целыми делениями, есть чисто технический вопрос, который нас в данном случае не интересует.

Для нас все дело сводится к тому, чтобы найти способ для определения и установления равных расстояний в круге цветовых тонов. Такой метод вытекает из понятия о смешении цветов.