Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2

2. В.С. Садовников. Царскосельский дворец. Бумага, акварель, белила. Общий вид после реставрации.

3. В.С. Садовников. Невский проспект зимой. Бумага, акварель. Фрагмент до реставрации.

4. В.С. Садовников. Невский проспект зимой. Бумага, акварель, белила. Фрагмент после реставрации.

1. И.К. Айвазовский «После кораблекрушения», 1860-е, х.м. 127 х 218, частное собрание, Киев.

а) лицевая сторона картины до реставрации

б) лицевая сторона картины в процессе реставрации

в) лицевая сторона картины после реставрации

2. И.К. Айвазовский «После кораблекрушения», 1860-е, х.м. 127 х 218, частное собрание, Киев.

а) оборот картины до реставрации

б) оборот картины в процессе реставрации (после раздублирования)

в) оборот картины после реставрации

3. Плащаница (живопись, шитье). Начало 1900-х, 140 х 80, Москва. Свято-Успенская Киево-Печерская Лавра, Киев.

а) лицевая сторона плащаницы до реставрации

б) лицевая сторона плащаницы после реставрации

в) лицевая сторона живописного средника в процессе удаления записей

г) лицевая сторона живописного средника после удаления записей

4. Плащаница (живопись, шитье). Начало 1900-х, 140х80, Москва. Свято-Успенская Киево-Печерская Лавра, Киев.

а) оборот плащаницы до реставрации

б) оборот плащаницы после реставрации

5. В.Ф. Сидорук (1925–1997) «Хата бабы Вивди», 1940, х.м., 65 х 85, частное собрание, Киев.

а) лицевая сторона картины до реставрации

б) лицевая сторона картины после реставрации

6. В.Ф. Сидорук (1925–1997) «Хата бабы Вивди», 1940, х.м., 65 х 85, частное собрание, Киев.

а) оборот картины до реставрации

б) оборот картины после реставрации

1. Царское Село. Создание нормируемых условий освещения системой световодов и поворотными светильниками с галогенными лампами на шинопроводах. (Материалы фирмы «Дизарт»).

2. Царицыно. Фрагмент подсветки настенных экспонатов при создании нормируемых условий освещения. (Материалы фирмы «Дизарт»).

3. Центральный музей связи в С.-Петербурге. Освещение настенной экспозиции и подсветка предметов экспозиции в выдвижных ящиках и на передвижных щитах. (Материалы фирмы «Дизарт»).

5. Образование СО₂ при росте микромицетов на коричневой коже:

а) P. camemberti, А. fumigatus

б) P. cyclopium, P. notatum

в) A. ustus, P. janthinellum, P. terrestre

6. Образование СО₂ при росте микромицетов на черной коже:

а) P. camemberti, А. fumigatus

б) P. cyclopium, P. notatum

в) A. ustus, P. janthinellum, P. terrestre

1. Акварельный рисунок в конверте из полиэтилентерефталатной пленки.

2. Документ в конверте из полиэтилентерефталатной пленки.

5. Лаокоон. Скульптура после удаления в 1955–57 гг. восполнений Микеланджело и Монторсоли и присоединения найденной правой руки работы автора.

6. Лаокоон. Скульптура после удаления в 1955–57 гг. восполнений Микеланджело и Монторсоли и присоединения найденной правой руки работы автора. Фрагмент.

10. Аполлон Бельведерский. Скульптура с недавно восполненным ранее удаленными фрагментами рук (без пальцев и мелких фрагментов)

7. Аполлон Бельведерский. Скульптура с недавно восполненными, ранее удаленными фрагментами рук (без пальцев и мелких фрагментов). Фрагмент.

8. Бельведерский торс После обработки и удаления во второй половине ХХ в. античной патины и античных пиронов.

11. Аполлон Бельведерский. После удаления в сер. XX в. восполнений Микеланджело и Монторсоли. Фрагмент.

Л. П. Красноперова Влияние старых переделок авторского формата на восприятие и судьбу картин

(На примере собрания Радищевского музея в Саратове)

В собрании западноевропейской живописи Радищевского музея в ходе технико-технологических исследований был выявлен ряд полотен старых мастеров, имеющих поздние неавторские надставки. Все картины (Александр Франсуа Депорт «Плоды» (холст, масло, 100x 80 см); Теодор Ромбоутс «Иоанн Креститель» (холст, масло, 123 x 100); Карло Маратта «Святое семейство» (холст, масло 104 x 122,5); Джованни Ланфранко «Раскаяние Петра» (холст, масло, 130 x 95); Франсиско Сурбаран (?) «Жертвоприношение Авраама» (холст, масло, 79x86)) являются оригинальными произведениями западноевропейских мастеров ХVII в., входят в постоянную экспозицию Радищевского музея и неоднократно публиковались. Эта группа картин была отобрана в 1885 г. по просьбе основателя музея, художника А.П. Боголюбова в запасных фондах Императорского Эрмитажа для открывающегося в Саратове Радищевского музея.