Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2

Конечно, в некоторых случаях, когда, например, фоксинги на произведении многочисленны и близко располагаются друг к другу, отрицать их негативное влияние на восприятие невозможно. Однако оценка внешнего вида произведения искусства не может быть главной. Один из основных принципов научной реставрации – минимальное вмешательство в структуру и материалы памятника. Такой процесс, как отбеливание, не может быть не связан с воздействием на целлюлозные волокна и на проклейку – основные компоненты бумаги. Кроме того, возникает вопрос, не приводит ли отбеливание, используемое для уменьшения пожелтения и удаления пятен, к ускорению процессов естественного старения.

При действии отбеливающих средств образуются реакционноспособные продукты окисления, которые полностью не могут быть удалены в процессе промывки. В результате повышается скорость естественного старения бумаги, которая положительно влияет на скорость образования бурых пятен. После применения отбеливателей остаются центры локальной окислительной деструкции целлюлозных волокон, которые не видны при обычном освещении. Отбеливающие агенты разрушают образовавшиеся в процессе формирования пятен устойчивые соединения (продукты реакции конденсации, типа меланоидов), после этого процесс их формирования начинается вновь. При исследовании отреставрированных произведений в УФ – лучах можно наблюдать более интенсивное свечение бумаги в местах, где были бурые пятна, удаленные в процессе реставрации (ил. 4). Локальная люминесценция свидетельствует об ускоренном протекании процесса окислительной деструкции целлюлозных волокон в пределах светящегося участка. Следовательно, по прошествии ряда лет бурые пятна могут появиться вновь.

Исследование постконсервационного состояния сохранности графических произведений

Самая лучшая проверка результатов примененных реставрационных процедур – это проверка временем. Но, особенно в последние годы, в силу ряда причин реставраторы и хранители коллекций редко исследуют состояние сохранности произведений спустя годы после реставрации. В российских музейных собраниях находится большое количество графических произведений, реставрировавшихся в 50-е, 60-е гг. прошлого века. Исследование состояния экспонатов, прошедших длительный период естественного старения после реставрационного вмешательства, представляет большой интерес, так как методов искусственного ускоренного старения, полностью адекватных естественному, нет. Кроме того, многие методы реставрации, использовавшиеся ранее, применяются и в наши дни. Определение состояния отреставрированных произведений, находящихся в одинаковых условиях хранения, поможет оценить влияние реставрационных процедур на их сохранность.

В музее-усадьбе «Архангельское» большое количество гравюр, в том числе и раскрашенных, было отреставрировано в разные годы. Основные изменения в состоянии их сохранности до реставрации были следующие: пожелтение (потемнение), наличие бурых (желто-бурых, желтых, коричневых) пятен, разрывы и разрушение бумаги плесневыми грибами. Методы реставрации графических произведений с использованием отбеливателей позволяли удалять сильное пожелтение, бурые пятна, следы затеков. Удаление пожелтения и пятен соответствовало требованиям, предъявляемым к отреставрированным произведениям.

Были обследованы гравюры из собрания музея-усадьбы «Архангельское», реставрировавшиеся в 50–70-е гг. ХХ в. и в начале ХХI в. Начальные стадии формирования бурых пятен и других признаков локальной окислительной деструкции, особенно это касается границ затеков, были обнаружены на всех отреставрированных произведениях. Предполагалось, что после длительного периода естественного старения (со времени реставрации части обследованных гравюр прошло 50 лет) будет обнаружено большое количество бурых пятен, которые можно наблюдать в видимой области спектра. Предположение не оправдалось в отношении произведений, постоянно хранящихся в хороших условиях – при минимальном уровне освещенности и запыленности и рекомендуемых параметрах микроклимата. Многие гравюры имели удовлетворительное состояние сохранности в отличие от произведений того же периода, отреставрированных в то же время, но хранящихся в условиях, не обеспечивающих необходимый уровень защиты от действия света и пыли.

Часто повторные признаки локальной окислительной деструкции бумаги можно было обнаружить на полях раскрашенных гравюр, что связано с ограничением возможности промывания их водой и, таким образом, максимально полного удаления низкомолекулярных продуктов окисления, которые являются промоторами окисления целлюлозы (ил. 5, 6). Основные изменения сохранности гравюр после реставрации представляли собой: неравномерное пожелтение бумаги, появление границ затеков, жесткость сдублированных листов, деформации в местах подклейки, потемнение (пожелтение) реставрационного клея, появление желтых пятен в местах удаления грибной пигментации и бурые пятна в разной стадии формирования.