Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

После фумигации фосфином образцов с искусственно подсаженными жуками малого мучного хрущака их смертность оценена визуально через стекло. Все жуки погибли (Табл. 2; ил. 8Б). Смертность составляла 100 % даже в тех экспериментах, где происходила диффузия газа поперек древесных волокон сквозь наиболее толстые (4, 5 см) образцы древесины сосны (Табл. 2, пункт 8). В контрольных образцах, не подвергавшихся воздействию фосфина, смертности не отмечено и выживаемость жуков составила 100 % (ил. 8А).

Ил. 8. Жуки малого мучного хрущака до и после фумигации: А-живые жуки до фумигации фосфином; Б – мертвые жуки после фумигации фосфином

Таблица 2. Проницаемость фосфина сквозь древесину сосны и липы в зависимости от ее толщины и направления древесных волокон

Таким образом, можно сделать вывод о том, что сухая древесина сосны и липы хорошо проницаемы для фосфина в рекомендуемых для практического применения концентрациях.

Выводы

• Полученные результаты позволяют рекомендовать фосфин для уничтожения древоточцев в этнографических предметах из дерева, мебели и деталях памятников деревянного зодчества из сосны и липы.

• Уничтожение вредителей музейных предметов с помощью фосфина гарантировано при толщине древесины сосны до 9 см и древесины липы толщиной до 4 см.

Литература

1. Биологические вредители музейных художественных ценностей и борьба с ними: Методические рекомендации / Сост. Г. А. Зайцева, И. Н. Проворова, И. Р. Сердюкова, И. Н. Тоскина. М., 1991. С. 70–71.

2. Государственный каталог пестицидов и агрохимикатов, разрешенных к применению на территории РФ. М., 2007.

3. Закладной Г. А. Вредители хлебных запасов // Защита и карантин растений. Изд. 2-е доп. 2006. № 6.

4. Инструкция по борьбе с вредителями хлебных запасов. Ч. 1. Утв. 27 августа 1991. Ч. 2. М., 1992.

5. Мордкович Я. Б. Состояние и перспективы использования фумигантов // Защита и карантин растений. 2002. № 11. С. 28–29.

6. Мордкович Я. Б. Фосфин пожароопасен // Защита и карантин растений. 2007. № 12. С. 50.

7. Мордкович Я. Б., Вашакмадзе ГГ. Карантинная фумигация // История развития фумигации. Гл. 1. Методическое руководство. Ростов-на-Дону, 2001. С. 1–56.

8. Мордкович Я. Б., Медведев Р. И. Семинар специалистов фумигационных отрядов // Защита и карантин растений. 2008. № 1. С. 38–39.

9. Романко В. О., Мамонтов В. А. Фосфин и фтористый сульфурил – как альтернатива бромистому метилу // Защита и карантин растений. 2009. № 3. С. 42–43.

10. Тоскина И. Н. Использование парадихлорбензола для борьбы с мебельным точильщиком // Вопросы защиты леса. Научные труды. 1984. Вып. 156. С. 106–112.

11. Тоскина И. Н., Проворова И. Н. Насекомые в музеях (Биология. Профилактика заражения. Меры борьбы). М., 2007.

12. Ketzer R. Insect control in public records office of Hong Kong // International Preservation News: A Newsletter of the IFLA Core activity on preservation and conservation. № 30 (September). 2003. P. 40–42.

13. Nugari M. P., Salvadori O. Biodeterioration control of cultural heritage: Method and products // Molecular Biology and Cultural Heritage. 2003 Swets & Zeitlinger, Lisse. P. 233–242.

Е. А. Попова. Реставрация картин «Портрет императора Петра I» и «Портрет императрицы Екатерины I»

«Портрет императора Петра I» и «Портрет императрицы Екатерины I» кисти неизвестного художника принадлежат собранию Егорьевского историко-художественного музея.

При поступлении на реставрацию авторские холсты были ветхими и хрупкими, имели прорывы. Толстый слой грунта был нанесен неравномерным слоем, имелись жесткие деформации и кракелюр с приподнятыми краями, поэтому картины необходимо было дублировать. Фоновые поверхности внутри овалов были плотно прописаны умбристой надлаковой записью, отличавшейся по цвету и тону и скрывающей большое количество потертостей.

Перед реставрацией данных портретов ведущим научным сотрудником лаборатории физико-химических исследований ГосНИИР С. А. Писаревой было проведено исследование грунта и пигментов методом микрохимического качественного анализа. Набор идентифицированных в грунте и красочных слоях материалов использовался в произведениях станковой западноевропейской живописи с конца XVIII в., включая первые десятилетия XIX в., а в России мог возникнуть несколько позже.