Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Впервые за многолетнюю практику исследования картин русской масляной живописи шестигранные кристаллы, составлявшие основу пигмента свинцовых белил, были обнаружены нами при исследовании картины, приписываемой К. Малевичу (ил. 12).

Ил. 14. Тонкодисперсные свинцовые белила в подделке картины Н. Гончаровой

Сравнение этих кристаллов с образцами природных минералов указывало на их принадлежность минералу гидроцерусситу (ил. 13).

Необходимо подчеркнуть, что на сегодняшний день подобные белила не были обнаружены нами не только в десяти исследованных подлинных картинах К. Малевича из собраний российских музеев, но и среди исследованных и находящихся там и в других собраниях многочисленных картин первой половины XX в.

Между тем, морфологически сходные свинцовые белила были подробно описаны в 2007 г. в работе канадских исследователей М.-С. Corbeil и P. J. Sirois{130}.

В 1940 г. Томпсон и Стюарт получили патент на производство «ранее неизвестного основного карбоната свинца», описываемого формулой 4Pb(C0₃)2Pb(OH)₂ PbO.

В 1966 г. вновь синтезированные белила были описаны формулой 6Рb(С0₃) Pb(OH)₂PbO, соответствующей природному минералу плюмбонакриту, и получили то же название. В начале 1970-х гг. эти белила называли в литературе по консервации «жемчужными (или перламутровыми) свинцовыми белилами» и тогда же это их качество было предложено использовать в качестве индикатора при определении современных подделок.

В 2000 г. кристаллическая структура синтетического плюмбонакрита была определена как 3Pb(C0₃).2Pb(OH)₂.PbO.

Хотя свинцовые белила 2Pb(C0₃).Pb(OH)₂ и 3Pb(C0₃).2Pb(OH)₂.PbO имеют общие линии рентгеновской дифракции, у каждого соединения есть особые линии, которые позволяют легко их определить. Например, сильная линия 3,5 А (25,4°) очень полезна для идентификации старых свинцовых белил, а сильная линия 3,36 А (26,5°) может быть использована для определения плюмбонакрита.

Названными выше авторами смесь пигментов 3Pb(C0₃)2Pb(OH)₂ и 2РЬ(С0₃). Pb(OH)₂ PbO была определена в составе фабричного грунта картин канадского художника 1923–2002 гг., в тюбике краски, принадлежавшей канадскому художнику, умершему в 1974 г., а также в образцах белой краски, напоминающей серебро или перламутр, в картине канадского художника «Полярная звезда» (акриловые краски на холсте), датированной 1970 г.

Все исследованные образцы пигмента были идентичны и по базе данных ICDD PDF соответствовали формуле 3Pb(CO₃).2Pb(OH)₂PbO. В поляризационном микроскопе видно, что они состоят из радужных пластин. В сканирующем электронном микроскопе образцы красок показали стопочную структуру с ясно видимыми гексагональными пластинками.

Помимо крупнокристаллических форм церуссита и гидроцеруссита, в картинах иногда встречаются свинцовые белила очень высокой дисперсности, ~0,7–0,2 ммк. Подобная дисперсность неизвестна в свинцовых белилах русской живописи первой половины XX в. Хотя и существенно реже, чем с монокристаллами церуссита, такие белила также встречаются в картинах, претендующих на 10–20-е гг. XX в. Тонкодисперсные свинцовые белила в исследованных нами картинах присутствовали либо в чистом виде, либо с небольшой добавкой цинковых белил (ил. 14).

Выводы

1. Исследование свинцовых белил показало, что:

– указанные морфологические признаки церуссита не выявлены при исследовании картин русской и советской живописи, а также красок, выпускавшихся у нас до конца 90-х гг., и красок западноевропейских фирм, выпускавшихся до последней трети ХХ в.

– эти признаки присущи краскам зарубежного производства, появившимся у нас в последней четверти ХХ в.

– такие признаки вводят свинцовые белила в число пигментов ХХ в., обладающих датирующими признаками.

– обнаруживаемые в красочном слое или грунте картин советского времени, эти признаки говорят о создании произведений не ранее последней трети или четверти ХХ в., а обнаруживаемые в произведениях русской и советской живописи до конца 60-х г. ХХ в. – свидетельствуют об их подделке.

2. Присутствие в свинцовых белилах гексагональных кристаллов гидроцеруссита требует проведения дальнейших исследований для определения времени создания картин, в которых они обнаружены.

3. Проведенное исследование показывает, что только использование современных инструментальных методов исследования способно дать объективный ответ на вопрос о времени создания или подлинности неизвестного произведения.

Ю. Б. Полякова, А. С. Украинский. Результаты исследования эффективности фосфористого водорода против насекомых – вредителей музейных предметов из дерева

Фумигация памятников истории и культуры является универсальным средством борьбы практически со всеми видами вредящих им насекомых.