История американской архитектуры. Эволюция стилей

Увлечение Греческим искусством достигло Америки в 1820-х. Всегда испытывавшие уважение к Греции, как родине демократии, восхищаясь мужеством ее народа, восставшего против Турецкого ига, американцы готовы были принять общественное устройство и культуру Греции в качестве модели для собственной страны.

Интерес к Греческой культуре естественно распространялся и на архитектуру. Первыми архитекторами направления Greek Revival в Соединенных Штатах стали Robert Mills и William Strickland (ученики Benjamin Latrobe, в свое время украсившего греческим портиком Bank of Pennsylvania – Рис. 4.24.).

Для Treasury Building в Washington, DC, Mills использовал идеи Лондонского British Museum и Берлинского Altes Museum, возведя гигантскую Ionic колоннаду вдоль обращенного к улице протяженного фасада (Рис. 5.5.).

Рис. 5.5. Treasury Building, Washington, DC, 1836–42, Robert Mills.

Рис. 5.6. Second Bank of the United States, Philadelphia, Pennsylvania, 1818–24, Strickland.

Strickland, в проекте Second Bank of the United States в Филадельфии, буквально воссоздал Афинский Parthenon (Рис. 5.6.). Разрушенный в результате взрыва, размещенного в нем склада боеприпасов во время атаки Венецианской армии в 1687 году, Parthenon стал символом порабощенной Греции, напоминая своим искалеченным силуэтом о трагедии, переживаемой ее народом. Воспроизведение Парфенона на Американской земле являлось не только данью восхищения историей и культурой Греции, но давало понять, что форпостом современной демократии стали Соединенные Штаты.

Как и в случае с Virginia State Capitol, вместившем функции современного общественного здания в теле Римского храма (Рис. 4.18.), Strickland встретился с необходимостью организации сложных банковских процессов в пределах сооружения, изначально предназначенного для проведения простой религиозной церемонии. В результате серии неожиданных творческих решений, вроде использования поперечного Римского Barrel Vault (цилиндрического свода) для организации главного операционного зала, цель была достигнута, хотя и ценой полного разъединения образа здания и его планировочной структуры. Однако, подобные проблемы стали беспокоить архитекторов только в начале 20 века, а до тех пор целью архитектуры оставалось удовлетворение внешней аудитории, путем создания образа объекта и участников внутренних процессов, посредством формирования соответствующих им функциональных пространств.

Одним из наиболее влиятельных Greek Revivalists своего времени был Thomas Ustick Walter, начавший профессиональную карьеру в офисе Strickland, и затем, в качестве самоятоятельного архитектора, сумевший разместить в объемах исторически корректных греческих храмов большое количество самых различных учреждений (Рис. 5.7.).

Обширное архитектурное наследие оставили, работавшие в этом же стиле, Ithiel Town и Alexander Jackson Davis, организовавшие первую крупную архитектурную фирму, внедрившую в архитектурную практику, наряду с множеством конструктивных нововведений, предложения по организации Greek Revival интерьеров (Рис. 5.8.).

Рис. 5.7. First Baptist Church, Richmond, Virginia, Thomas Ustick Walter, 1841.

Рис. 5.8. Greek Revival interior.

а

b

Рис. 5. 9. Tennessee State. Capitol, Nashville, 1845–59, William Strickland

a. главный фасад, b. общий вид

В процессе освоения стиля, некоторые архитекторы стали исследовать его эклектические возможности. Среди них, уже упоминавшийся William Strickland, изначально строгий приверженец чистого Greek Revival, но отошедший со своих позиций в проекте Tennessee State Capitol (Рис. 5.9), предложив необычное торцевое размещение temple fronts, вход с продольной стороны под лишенной фронтона колоннадой и, заимствованную из архитектуры Gibbs, идею совмещения классического портика с башней.

Несколько позже, такая же башня, кстати, повторяющая Choragic Monument of Lysicrates в Афинах, была использована Alexander Parris при трансформации обычной Gibbsian Church предыдущего столетия в более модный Greek Revival (Рис. 5.10.).