История американской архитектуры. Эволюция стилей

Ближе всего к идеалу пригородного проживания подошел, по всеобщему признанию, жилой комплекс Riverside, построенный в 1868 году, неподалеку от Чикаго, по проекту Frederick Law Olmsted & Calvert Vaux (Рис. 6 22.). Как и в Llewellyn Park, авторы предложили кружевную сеть извивающихся улиц, следующих малейшим изменениям ландшафта, хотя на плоской равнине прерии оснований для подобных изгибов находилось немного. Для поддержания образа сельской местности, дома размещались в глубине участка на значительном расстоянии друг от друга, изолированные зеленью от возможного шума и постороннего взгляда.

Идеализация пасторальной жизни в поселках, наподобие описанных выше, питаемая мечтами утомленных круглосуточной суетой горожан об уютных неформальных улочках и живописных загородных домах, наблюдается в Америке и сегодня, возможно потому, что мотивация бегства из города остается прежней.

Нельзя сказать, что городские власти не предпринимали усилий по улучшению условий проживания горожан. В 1857 году Нью-Йорк возродил существовавшие в ряде американских городов в 17 и 18 веках традиции передачи части городских земель во всеобщее пользование. Так возникла идея создания в центре Манхеттена городского парка, а вслед за ней и проект, разработанный Olmsted и Vaux, постаравшихся привнести в городскую среду свежесть нетронутой природы (Рис. 6. 23.).

Рис. 6.23. Central Park, New York, 1857, Frederick Law Olmsted & Calvert Vaux.

Об антиурбанистических настроениях этого времени свидетельствуют петляющие аллеи и нерегулярные формы озер, красочные природные композиции, открывающиеся в просторные поляны, заботливо оставленные валуны и выходы базальтовых пород, переживших не один ледниковый период. В общей сложности Olmsted создал более 30 подобных парков, последовательно отстаивая право горожан на свою долю свежего воздуха и умиротворения, которые может предоставить только природа.

Несмотря на романтизацию отношений человека с природой, застройка деловой части крупных городов, подхлестываемая баснословными и постоянно растущими ценами на землю, продолжала уплотняться и в 1870-х сделала первых рывок вверх. Мы помним из предыдущей главы, что к середине 19 века основные технологии, необходимые для возведения высотных зданий были уже изобретены. В Нью-Йорке и Чикаго к этому времени существовали здания с металлическими несущими каркасами и лифтами. Экономичность увеличения количества этажей, опирающихся на общий фундамент и перекрытых единой кровлей никогда не вызывала у застройщиков сомнений. В 70-х они удвоили высоту городских зданий, когда-то ограниченную пятью этажами.

Первые десятиэтажные здания имели пассажирские и грузовые лифты, но все еще использовали каменные несущие стены, иногда дублируемые внутренним металлическим каркасом. Строители утверждали, что даже при подобной высоте каменные конструкции еще не исчерпали свои возможности.

Хуже обстояло дело с эстетикой высотных зданий, не имевшей прецедента в истории градостроения. В светских зданиях Европы и Америки до сих пор преобладали горизонтальные измерения с соответствующими им стилистическими решениями. Только высокие башни Town Halls и Guild Halls (купеческих собраний и т. п.), на закате средневековья, тянулись вверх, утверждая значимость набирающего силу среднего класса. К ним и обратились за вдохновением авторы первых высотных зданий.

Рис. 6.24. Tribune Building, New-York, 1872, Richard Morris Hunt.

В Нью-Йоркском Tribune Building (Рис. 6. 24.), Richard Morris Hunt объединил идеи горизонтальных коммерческих структур с сигнальной башней средневековых гильдий. Для главного объема он предпочел классическое трехчастное членение на выразительно рустированный первый этаж – основание, колонну из повторяющих друг друга промежуточных этажей и капитель-крышу. Hunt явно пытался зрительно уменьшить действительную высоту этой части здания, окружив его середину активным горизонтальным арочным поясом и спрятав верхний этаж в мансардной крыше.

Признание самостоятельной эстетики небоскребов ожидало своего времени еще целое десятилетие, но и после этого, предложенная Richard Morris Hunt пространственная схема башни, вырастающей из основного объема, продолжала формировать образ небоскребов Нью-Йорка на протяжении первых декад 20 века.

Глава 7. (1885–1915)

Пограничные годы между 19 и 20 веками стали свидетелями значительных изменений в Западной культуре и архитектуре, вызванных политическими и экономическими потрясениями этого времени. На политической арене, напряженное противостояние соперничающих супердержав привело к Первой мировой войне. В социальной сфере, увеличение пропасти между богатыми и бедными провоцировало вспышки насилия с обеих сторон.