История американской архитектуры. Эволюция стилей

Другое заметное архитектурное направление в Европе конца 19 – начала 20 века было рождено идеей упрощения традиционных стилей в духе Richardson, Sullivan, British Arts and Crafts и Free Style. Континентальная Европа следила за успехами американских архитекторов, сумевших освободиться от устаревших традиций и пыталась перенести их достижения на знакомую почву. Вслед за Richardson, приспособившим к современным нуждам древний Romanesque, Венский архитектор Otto Wagner и датчанин Hendric Petrus Berlage принялись освобождать от исторических излишеств различные традиционные стили, в том числе Romanesque, Classical и Byzantine. Публикации работ Райта в 1910 и 1911 годах, спровоцировали дальнейшее развитие идеи упрощения и абстракции форм. Наибольшей популярностью в архитектурной среде пользовались кубистические объемы вроде Unity Temple и Larkin Building, с их открытыми планами и «floating roofs» (парящими крышами).

Как это часто случается с рьяными преемниками, изначальная Англо-американская тенденция simplification была доведена на континенте до агрессивной крайности. Манифестом этого направления стало эссе Австрийского архитектора Adolf Loos, названное им «Ornament and Crime» (Орнамент и Преступление), в котором автор подверг жесткой критике кружевной цветочный Vienna Secession (Австрийскую версию Art Nouveau). Атакуя концепцию орнамента в целом, Loos указывал на его принадлежность к аристократическому прошлому, не имеющему места в современном буржуазном обществе. Кроме того, он относил истоки орнамента к периоду зарождения цивилизации и связывал его с подсознательным стремлением первобытного человека к украшательству, ведущему к деградации современного интеллектуального общества, а значит, к преступлению. В полном соответствии с подобной концепцией, проекты Loos представляли собой белые, лишенные намека на декор, функциональные прямоугольные объемы, перфорированные простыми оконными и дверными проемами (Рис. 7. 40.).

Рис. 7. 40. Muller House, Прага, Чехословакия, 1930, Adolf Loos.

Архитектурный экстремизм рассматриваемого периода развивался, также, в противоположном направлении, получившем имя Expressionism. Группа его сторонников, возглавляемая Bruno Taut, Hans Poelzig, Hermann Obrist и Rudolf Steiner концентрировала внимание на эмоциональной стороне восприятия, стараясь пробудить своими проектами, часто напоминающими доисторические пещеры, подсознательную реакцию дремлющего в нас первобытного человека (Рис. 7. 41.). Многие участники движения видели себя духовными лидерами социального возрождения, способного привести человечество к здоровому безоблачному будущему.

Рис. 7. 41. Goetheanum Building, Dornach, Швейцария, 1913–22, Rudolf Steiner.

Еще одна группа новаторов объединилась в ассоциацию дизайнеров Werkbund, пропагандирующую простые рациональные формы, вызванные требованиями функциональности. Основатель ассоциации, Hermann Muthesius, видел своей целью повышение привлекательности продуктов Германской индустрии на мировом рынке. Члены ассоциации занимались разработкой, как объектов промышленного дизайна, так и архитектуры производящих их заводов и фабрик. Неудивительно, что именно этой группе, занятой поисками новой индустриальной эстетики, принадлежат первые объекты архитектурного стиля, названного впоследствии Rationalism.

Представление о рациональном подходе к проектированию дает, выполненный Walter Gropius и Adolf Meyer, проект образцовой фабрики для Werkbund Exhibition 1914 года в Cologne (Рис. 7. 42), демонстрирующий классическую симметрию, отсутствие традиционной орнаментации, простые рациональные формы и широкое применение индустриальных материалов.

Рис. 7. 42. Administration Building, Werkbund Exhibition, Cologne, 1914, Walter Gropius, Adolf Meyer.

Борьба экспрессионистов и рационалистов за право определения направления развития германской и мировой архитектуры продолжалась вплоть до 1920 года и закончилась поражением обеих сторон, не сумевших прийти к достойному компромиссу.