История диджеев

Вудлифф, в свою очередь, продал ее Кеву Робертсу, у которого она хранилась десять лет, пока Тим Браун ( Tim Brown) — партнер Робертса по занимавшемуся переизданиями лейблу Goldmine— не заплатил ему за нее 5000 фунтов в 1991 году. Интрига стала еще сложнее, когда в 1993 году другой коллекционер — Мартин Коппель ( Martin Koppel) — умудрился откопать второй экземпляр, который летом 1998 года перепродал шотландскому коллекционеру за несусветную цену —15000 фунтов. В 1980 году трек был переиздан компанией Tamla Motown UK, и копия из этого выпуска сейчас продается дороже 40 фунтов.

Кавер-ап — первые белые «яблоки»

Конкуренция между диджеями неуклонно росла, и чтобы защитить свои свежие открытия, они закрывали наклейки на пластинках и придумывали им ложные названия. Такую маскировку можно считать предвестником современных эксклюзивных диджейских «белых яблок» или привычки диджеев хип-хопа отдирать этикетки с драгоценнейших брейков. Эту практику ввел вест-индский диджей Каунт Сакл в начале шестидесятых: так делали на Ямайке. Он поступал так в лондонском клубе Roaring Twentiesс такими пластинками, как, например, ‘ My Baby Just Cares For Me’ Нины Симон. Однако широко использовать белые «яблоки» соул-жокеи, стремившиеся сохранить жемчужины своих коллекций и сбить со следа охотников за дисками.

«Сейчас делают примерно то же самое, когда играют с ацетатных копий», — считает Джонатан Вудлифф.

А вот Дейв Годин ненавидел такой обычай. «Если где-то диджей ставил эксклюзивый кавер-ап с известной мне музыкой, я обязательно писал об этом в статье. Какого черта! Они считали себя выше певца, композитора и всех остальных. Этого я не мог терпеть».

Фармер Карл Дин, первый северный диджей, использовавшй кавер-ап, вырезал яблоко ненужной пластинки и клал его поверх крутившегося на вертушке диска. Он проделывал это с ‘ Darkest Days’ Джеки Ли ( Jackie Lee), ‘ She Blew A Good Thing’ Дональда Хайта ( Donald Height) и другими песнями. Роб Белларс из Twisted Wheelвпервые начал не только маскировать, но и переименовывать записи. Так пластинка Бобби Патерсона ( Bobby Paterson) ‘ What A Wonderful Night For Love

’ превратилась в ‘ What A Wonderful Night’ Бенни Харпера. Эта мода распространялась, словно вирус. ‘ Double Cookin’’ от Checkerboard Squaresстала известна под нелепым названием ‘ Strings-A-Go-Go’ и приписывалась группе Bob Wilson Sound, а ‘ Crazy Baby’ группы Coastersмутировало в ‘ My Hearts Wide Open

’ Фредди Джонса.

Завсегдатай «Казино» Ади Кроусделл ( Ady Croasdell) (позже организовавший ночные вечеринки в 10 °Clubи возглавивший Kent Records), передал диджею Киту Миншаллу исполненную Тони Блэкбёрном ( Tony Blackburn) версию песни Дорис Трой ‘ I’ ll Do Anything’, утверждая, будто это запись Ленни Гэмбла ( Lenny Gamble). Невероятно, но Миншалл принял все за чистую монету. «Я хотел просто пошутить, — пишет Кроусделл в Soul Survivors

. — Когда он ее поставил и все начали танцевать, я подумал, что, пожалуй, здешние тусовщики не слишком проницательны».

Подделки и пиратские записи

Гонка за раритетами создала плодородную почву для подделок и пиратских копий.

Саймон Суссан, обнаруживший запись Фрэнка Уилсона, продавая пластинки, включал в списки наличного ассортимента вымышленные названия и уведомлял клиентов, что принимает заказы только на несколько дисков. Одна из таких фикций, якобы записанных Бобом Рельфом ( Bob Relf), называлась ‘ Reaching For The Best’ (Боб Рельф действительно существовал и даже добился небольшого успеха с песней ‘ Blowing My Mind To Pieces’). Сдобрив свой список «редкостями», Суссан получил несколько заказов. Никто, конечно, не получил долгожданного Боба Рельфа, зато Суссан очистил полки, продав заказчикам выбранную ими «нагрузку».

В этой истории был забавный поворот, когда Иэн Левин украл у Суссана вымышленное тем название и написал под него настоящую песню. ‘ Reaching For The Best’ в исполнении группы The Exciters— его первое продюсерское детище — в октябре 1975 года заняло 31 место в британском поп-чарте.

Диджеи часто заказывали ацетатные копии своих самых ценных пластинок. Такие дешевые семидюймовые пиратские пластинки назывались «эмидиски» и использовались многими диджеями, которые не могли позволить себе оригиналы. Но это была лишь вершина айсберга.