История Гиены. Хроника подлинного расследования. Книга 2

Кроме того, существовал ещё один важный момент, который требовал должного внимания. Если преступников действительно было двое, и они разошлись, рассчитывая, что один из них подберёт в машину другого, то им очень важно было избавиться от улик. Ну, в самом деле, задержись один из них на пару-тройку минут — и всё! — машина вполне может быть задержана патрулём и даже досмотрена, если поведение сидящих в салоне покажется подозрительным. Кататься по городу с пистолетом, из которого только что были убиты два человека, очень неприятно психологически, такая улика, что называется, «жжёт ляжку».

Поэтому Рэй Бионди решил ещё раз осмотреть весь район, прилегавший к месту убийства Брайана и Кэти Маджоре. Один раз такой осмотр уже проводился в ночь и на следующее утро после преступления, но сержант решил заняться этим делом вторично. Он даже сам не знал, что рассчитывал найти — пистолеты? патроны? гильзы? какой-то выброшенный документ?

В воскресенье 12 февраля 1978 г. шесть сотрудников службы шерифа округа Сакраменто ещё раз тщательно осмотрела все дворы, прилегавшие к месту преступления. Осмотрен был не только маршрут бегства супругов Маджоре, но территории по обе стороны от него на дальность броска. В результате они нашли то, чего никто из них найти не ожидал. За забором дома №10160 по Ла-Глория вэй (La Gloria Way), буквально в нескольких метрах от того места, где упала Кэти Маджори, были найдены 4 обувных шнурка. Во время осмотра места убийства двор, где находились тела Кэти и Брайана, был осмотрен тщательно, но вот за забор никто из полицейских не посмотрел. Вернее, может быть, и посмотрел, но не особенно внимательно: веток сломанных не видно, брошенной одежды нет, ну, так чего там ползать-то по кустам…

Обнаружение шнурков, которые хозяин участка не признал своими, загадало новую загадку. Однако, после того, сержант Бионди сообщил о находке заместителю шерифа Ризу, тот глубокомысленно предложил ему заглянуть к детективам Группы «Западня» и пообщаться с ними.

Надо сказать, что с мая 1977 г., т.е. с того времени, как возникли подозрения о причастности Гиены к правоохранительным органам, информация о деталях расследования, проводимого Группой «Западня» за пределы служебных помещений практически не выходила. В каком состоянии находится розыск насильника из восточного Сакраменто, мало кто знал, если и озвучивались какие-то общие соображения, то только самые общие, с деталями были знакомы только руководители службы шерифа и окружной прокуратуры.

До того, как явиться в помещение, занимаемое Группой «Западня», Рэй Бионди даже понятия не имел о том, что Гиена приносит шнурки для связывания с собою. Поэтому общение сержанта «убойного» отдела и детективов, занятых розыском насильника из восточного Сакраменто, дало немало информации к размышлению всем сторонам. Сержанту показали композиционный портрет, составленный по результатам нападения Гиены 1 октября 1977 г. (речь идёт о нападении на Маргариту Лопес и её друга-байкера Харви Весткотта, во время которого преступник действовал без маски). А сержант Бионди в свою очередь продемонстрировал портрет, подготовленный накануне при участии свидетеля, видевшего на Ла-Алегриа двух преступников. А после это для полноты картины вытащил из папки ещё один скетч — композиционный портрет 1974 г., изображавший одного из убийц Стивена Паррота.

Посмотреть было на что, уложенные рядом рисунки производили сильное впечатление.

Композиционные портреты, составленное в разное время при расследовании различных преступлений, совершенных на территории округа Сакраменто. Слева: портрет одного из двух предполагаемых убийц Стивена Паррота (составлен в сентябре 1974 г). В центре: предполагаемый портрет насильника из восточного Сакраменто, составленный после нападения 1 октября 1977 г (эпизод №24). Справа: портрет одного из двух убийц супругов Маджоре («Убийцы №1»), составленный 16 февраля 1978 г после детального допроса свидетеля, видевшего этого человека в непосредственной близости. Все три портрета изображают весьма схожий тип мужчин с треугольным лицом, горизонтальной линией бровей, длинным широким носом, прижатыми ушами, одинаковыми причёсками, схожими линиями волос (контур оволосения головы), типом и цветом волос. Появление и исчезновение усов особой роли в данном случае не играет. Крайний справа рисунок кажется заметно отличающимся от двух других разрезом глаз и расстоянием между ними, но искать полного сходства между композиционными портретами не нужно и даже бессмысленно, поскольку это всегда субъективный результат взаимодействия художника и свидетеля, своего рода компромисс между старанием одного и памятью другого. Важно иметь в виду, что описание «Убийцы №1» имело важные совпадения с обликом Гиены, полученным под гипнозом от Даниеллы Сэндфорд (наличие на пальце массивного перстня, часов, татуировка на левом предплечьи и пр.).