История кино. Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство

В Италии

Здесь еще в 1970-х гг. на судьбе национального кино начали сказываться два разнонаправленных процесса – один внутренний, продиктованный местечковым характером фильмов (страна-то небольшая); другой внешний, берущий начало за Атлантикой, все в тех же США.

Во-первых, Италию захлестнул поток специфической кинопродукции явно местечкового характера, то есть рассчитанной исключительно на «своих», на то, что такая публика «съест» все:

– эротические фильмы («Сверхзапретный Декамерон» Франко Мартинелли, 1972; «Профессорша естественных наук» Микеле Тарантини, 1976; «Черная Эммануэль» Адальберто Альбертини, 1976; «Калигула» Тинто Брасса, 1979; «Моя жена возвращается в школу» Джулиано Карнимео, 1981);

– фильмы ужасов («Убийства в ночном поезде» Альдо Ладо, 1975; «Ад живых мертвецов» Бруно Маттеи и Клаудио Фрегассо, 1980);

– детективы (giallo) («Следствие закончено – забудьте» Дамиано Дамиани, 1971; «Человек на коленях» Дамиано Дамиани, 1979; «Дом с желтым ковром» Карло Лидзани, 1983) и т. д.

Несмотря на относительную да и кратковременную популярность всей этой продукции, ее дешевизна (за исключением «Калигулы») скоро сказалась прежде всего на общей посещаемости кинотеатров. Не могла не сказаться, ведь фильмы эти слишком специфичны, рассчитаны больше на фанатов, нежели на массового зрителя, который явно почувствовал, что он кинематографистов не интересует. Дома массовый зритель в конце концов отказался смотреть эту продукцию, а продавать ее за рубеж стало некуда (там и своего добра хватало); как итог, зрители стали и вообще охладевать к кинематографу – из года в год сотнями закрывались кинотеатры (в 1960 г. было 10 393 кинотеатра, в 1970-м – 9439, в 1980-м – 8453), стремительно сокращались доходы от продаж как на внутреннем, так и на внешнем кинорынке.

Во-вторых, за Атлантическим океаном правительство США в тех же 1970-х гг. решило изменениями в налогообложении стимулировать продюсеров, инвестировавших в фильмы, которые снимались на родине (в Голливуде). Как итог – из итальянского кинопроизводства (да и из английского тоже) стали изыматься американские инвестиции, собственно до тех пор и обеспечивавшие развитие местного кинорынка начиная еще с 1950-х гг. Соответственно, из итальянских фильмов постепенно исчезали и харизматичные американские звезды, традиционно привлекавшие поклонников, причем настолько многочисленных, что за их счет оказалось возможным существенно поддерживать кинопроизводство на протяжении нескольких десятилетий.

Эти-то два процесса (внутренний и внешний), в сущности, и «разорвали» итальянскую кинопромышленность на мелкие части, сделав ее дробной и неконкурентной. В результате этой раздробленности численность кинопроизводителей росла быстрее числа фильмов, которые они производили! Так, в 1981 г. 103 итальянских фильма были произведены 67 кинокомпаниями, а в 1995 г. – 77 фильмов и… 106 компаний! Из них только две имеют солидную финансовую основу и структуру трестовского типа – Cecchi Gori Group и Filmauro.

В этих условиях на передний план выдвигаются две группы телевизионных компаний, обладающие достаточно серьезными финансовыми ресурсами и контролирующие каждая целый ряд кинопроизводящих фирм: во-первых, RAI-TV (Radiotelevisione Italiana S.p.A.), государственная телерадиокорпорация, включающая в себя кинопроизводственный холдинг под названием RAI–Cinema; во-вторых, негосударственная корпорация Mediaset Group, принадлежащая клану Берлускони и контролирующая, в частности, кинокомпанию Medusa.

И особенности кинопродукции, достаточно сильно зависящей от местных нравов (отсюда – ее дешевизна, местечковость и вульгарность), и чувствительные для Италии изменения Голливудом рыночных правил торговли, и общие глобализационные процессы, больно ударившие по европейским киноиндустриям, и конкуренция с телесериалами, ну и, ясное дело, раздробленность национального кинопроизводства – все это вместе взятое, возможно, и привело не просто к кризису, но к настоящему обвалу итальянского кинематографа по всем направлениям.

И наконец, наверное, нужно добавить уход из жизни с середины 1970-х гг. целого поколения режиссеров – людей, на протяжении нескольких десятилетий обеспечивавших (и обеспечивших) итальянскому кино всемирный авторитет: Витторио Де Сики (1902–1974), Пьетро Джерми (1914–1974), Пьера Паоло Пазолини (1922–1975), Лукино Висконти (1906–1976), Роберто Росселлини (1906–1977), Валерио Дзурлини (1926–1982), Элио Петри (1929–1982), Ренато Кастеллани (1913–1985), Стено (Стефано Ванцины, 1915–1988), Серджо Леоне (1929–1989), Луиджи Дзампы (1905–1991), Федерико Феллини (1920–1993), Джузеппе Де Сантиса (1917–1997), Марко Феррери (1928–1997), Микеланджело Антониони (1912–2007).