История костюма

Из материй употреблялись главным образом муар антик и тафта. Из цветов в большом ходу был серый всех оттенков, затем синий, черный, кофейный, лиловый и ярко-красный. На бальных платьях сохранилось прямое, спускающееся ниже плеч декольте; руки по-прежнему оставались открытыми. Количество всевозможных пальто и накидок все возрастало. Среди них преобладали главным образом закрытые или открытые спереди жакеты, свободное пальто с широким рукавом, манто с пелериной, короткие и длинные накидки с рукавами и без рукавов, широкие и узкие тальмы, пелеринки, шали, бурнусы и бедуинские плащи всевозможнейший фасонов и качеств. Каждый фасон носил особое название. Шляпа из материи приобрела форму чепца. Передний край ее отодвинулся за уши, так что можно было видеть начало пробора; сзади шляпа наклонно спускалась к затылку, закрывая в то же время всю шею с боков вплоть до воротника или рюшки. Волосы разделялись пробором, гофрировались и откидывались назад, располагаясь иногда при этом в виде пучков. У некоторых, особенно у пожилых, дам передние пряди спускались еще на уши, так что из-под этой массы волос были видны только длинные серьги. Но модницы уже зачесывали волосы за уши, а короткие пряди на висках завивали колечками. Сзади волосы покрывались синелевой сеткой или же располагались в виде пучков или гнезда. При этом сама прическа спускалась все ниже; гребень употреблялся небольшой и изредка.

В начале 70-х годов кринолин достиг невероятных размеров, но зато уже в 1865 году он почти вышел из моды и сохранился до 1870 года только серди женщин низшего сословия, да и то в значительно уменьшенном виде. Юбки по-прежнему отделывались до самых бедер воланами, но теперь эти воланы стали много у́же. Иногда употреблялось свободное верхнее платье, так называемая туника, которая была или короткой, расходящейся спереди, или длинной закрытой. Поверх закрытого или декольтированного лифа, из-под открытых внизу рукавов которого по-прежнему выглядывали белые внутренние рукава, перехваченные обшивкой, надевалась, по примеру прежних лет, перекрещивающаяся на груди косынка.

Очень распространено было платье princesse, скроенное из целого куска. Спереди оно отделывалось рядом пуговиц и несколькими бие, которые затем тянулись вдоль подола; кроме того, лиф снабжался косыми отворотами. Пышные внизу рукава заканчивались большими обшлагами в стиле рококо, из-под которых выглядывали нижние рукава с узкой обшивкой. Лиф с баской продолжал существовать, но наряду с ним носили множество других лифов, между прочим, короткую, закругленную спереди кофточку à la zouave, затем фигаро, сак и т. д. Последний фасон появился около 1865 года; главной особенностью его были наружные карманы. К концу 70-х годов фасон туники изменился: она уподобилась верхнему платью без рукавов, полы которого заканчивались наискось, доходили до колен и перехватывались на талии поясом. Нижнее платье в таких случаях отделывалось вокруг подола зубчатой или косой высечкой или широкими клиньями. Несмотря на то что кринолин почти вышел из моды, юбки все еще продолжали расширяться книзу и заканчивались сзади небольшим шлейфом.

После 1865 года в большой моде были пестрые материи с широкими или узкими полосами. В смысле цветов преобладали темные, например импр-оливковый. Женщины, принадлежащие к среднему сословию, по-прежнему шили нарядные платья из черного шелка (атлас, тафта) и только изредка употребляли для этой цели светло-серый, коричневый или лиловый муар антик. На шею надевался при этом белый воротничок из шитья, скреплявшийся спереди массивной золотой брошкой, под которую продевалась обыкновенно тонкая золотая цепочка для часов или лорнета. На бал надевалось двойное платье. Шелковая юбка со шлейфом обшивалась в таких случаях преимущественно буфами из тарлатана или газа и кружевными воланами, а более короткое верхнее газовое или тарлатановое платье отделывалось вокруг подола зубчатой или круглой высечкой. Лиф этого платья заканчивался наверху глубоким круглым декольте, из-под которого выступала тюлевая рубашечка. Очень короткие рукава шелкового нижнего лифа покрывались обыкновенно тарлатановой фалбалой в виде веера или длинными открытыми крыльями из того же тарлатана. Кроме того, иногда поверх бального платья надевалась туника, пышно задрапированная сзади и распахнутая спереди. Около 1867 года юбку перестали делать такой пышной, как прежде, хотя ширина подола доходила по-прежнему до десяти аршин. Благодаря этому изменился и самый покрой юбки, которая составлялась теперь из множества отдельных полотнищ в виде клиньев. Прежние рукава в форме колокола стали начиная с 1865 года постепенно заменяться длинными удобными рукавами в виде труб, что давало возможность обходиться без нижних рукавов.