Читаем История костюма полностью

Панцирь состоял из двух выпуклых частей, застегивавшихся на плечах и на боках, и отличался от позднейшего панциря тем, что делался короче, доходя только до бедер, и не вполне прилегал к телу, хотя настолько бывал приноровлен к туловищу воина, что панцирь одного не всегда приходился на другого. В дельфийском храме Павсаний видел такой весьма древний панцирь, изображенный Полигнотом, и говорит о нем следующее: «Он состоит из двух металлических частей, из которых одной покрываются грудь и живот, а другой спина; одну надевали спереди, а другую сзади, и затем соединяли застежками. Такой панцирь и без щита достаточно защищал тело». К этому описанию вполне подходит бронзовый панцирь, найденный в греческой могиле весьма древнего времени; в таких же панцирях герои изображаются на древнейших греческих вазах. У Гомера одеты в такой модный панцирь лучшие ратники ахеян, и называются они поэтому «меднолатными», а от блеска лат носят эпитет «блестящепанцирный», как, например, Менесфий. Панцири царей поражают искусной работой. Панцирь опоясывался; пояс был кожаный с металлическими, иногда серебряными бляхами в виде колец или пряжек. К поясу, именно к его внутренней нижней стороне, прикреплялось для защиты нижней части туловища нечто вроде фартука, состоявшего из металлических полос, прикрепленных к гибкой войлочной или кожаной подкладке.

Под панцирем, поясом и фартуком носили хитон. Легкие панцири из нескольких слоев полотна были заимствованы греками у египтян. Некоторые герои носили звериные шкуры: Агамемнон — львиную, Менелай и Александр — барсовую. Геракл также постоянно появляется в львиной шкуре.

Для защиты ног служили поножи, закрывавшие голень от лодыжек до колен. Они делались из бронзы, прилегали плотно к ноге и сзади на икрах скреплялись особого рода пряжками, которые иногда были серебряными. Чтобы устранить давление на ногу, их внутренняя сторона делалась из кожи или какого-нибудь мягкого материала.

Главным оборонительным оружием служил щит. Он был двух родов: a) небольшой круглый, во все стороны ровный, не более 3–4 футов в диаметре, как это можно заключить по древним произведениям пластики; или b) большой, закрывавший от подбородка до пят всего воина. Наружная сторона щитов делалась выпуклой и снабжалась на середине так называемым пупом. Щиты состояли из нескольких слоев воловьих кож, закрытых с наружной стороны бронзовым листом: поэтому щит и называется блестящим. Окружность щита, в целях прочности, окаймлялась металлическим ободом, а наружная выпуклая металлическая сторона снабжалась гвоздями. Щит носили на перевязи, перекинутой через плечи; внутренняя сторона его снабжалась двумя скобками, в которые продевалась левая рука, чем достигалась возможность легко двигать щитом направо и налево.

Оружие в героическое время приготовлялось большею частью из меди или, может быть, из бронзы, а иногда из железа (именно мечи, острия копий, ножи), о котором тоже, хотя изредка, упоминается. Материалом для оборонительного оружия служила постоянно бронза.

Поздний период. Копья в историческое время были различной длины; так, например, в войске Ксенофонта легковооруженные носили по несколько дротиков, длиной около 5 футов, с ремнем, прикрепленным посредине. При бросании воин накручивал сложенный вдвое ремень на копье и потом, продевши оба передних пальца правой руки в образовавшуюся петлю ремня, с размаху пускал копье, которому таким образом сообщалось не только прямолинейное, но вместе и спиральное движение, как при теперешних нарезных ружьях. Копья тяжеловооруженных обыкновенно имели в длину около 8 футов; острие их было длиной около 7 пальцев. Самыми же длинными были копья у тяжеловооруженных в македонской фаланге («сариссы»). В первое время они были в 16, а потом в 14 локтей (т. е. 24 и 21 фут), причем 4 локтя приходилось на ту часть копья, которую держали руками, и на заднюю противовесную часть. Во время атаки воин брал сариссу левой рукой спереди, а правой ближе к заднему концу, и держал ее, таким образом, на 10 локтей перед собой; сариссы каждого из следующих рядов, чем дальше назад, тем меньше (на два локтя) выдавались впереди фаланги; сариссы пятого ряда выдавались уже только на два локтя. Воины остальных 11 рядов (если фаланга состояла из 16) держали свои копья в наклонном положении над плечами передних товарищей. Короче были копья македонской конницы.

Что касается меча, то Ификрат (известный афинский военный организатор 414―350 гг. до н. э.) ввел для пелтастов более длинный меч, оставив прежний у гоплитов. Часто упоминается еще так называемый лакедемонский меч; острая сторона клинка этого меча была несколько вогнута, тупая же сторона делалась широкой и прямой. Этим мечом можно было только рубить, а не колоть, как вообще древними мечами. Ножны его, как кажется, были прямые.

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги