История русской литературы второй половины XX века. Том II. 1953–1993. В авторской редакции

Это роман о наших болях и болячках, которые, естественно, возникли не сами по себе, подготавливались многие годы, моделировались. И то, что произошло с талантливым физиком Медведевым, вполне закономерно, потому что тоже моделировалось; такого, как Медведев, талантливого, беспокойного, бескомпромиссного, понявшего, что его схема устарела, пока проходили опытные испытания, предлагавшего новые, более глубокие разработки, не могли терпеть в том коллективе, который возглавлял Академик, который жаждал спокойной жизни и ни о чём не хотел думать… Ведь не случайно Медведев сказал, что «едва ли не все наши НИИ… работают сами по себе… Да они просто гонят деньги, злодеи… Очередная кормушка…». Такие непокорные и талантливые редко бывают благополучными. Вот одна из главных мыслей Василия Белова. Прошло десять лет со дня трагедии в НИИ, когда погиб талантливый молодой ученый Грузь, а НИИ всё ещё продолжает работать над установкой, от которой отказался ещё Медведев. Вот такие дела… И Медведев не хочет возвращаться к такой научной работе, он лучше будет работать в совхозе на строительстве полезного объекта для совхоза. У него крупные мозолистые руки – это не раз подчёркнуто в тексте романа Василия Белова. Медведев – не только рабочий, но он ещё и философ, не раз мы услышим от него мудрые изречения, но он ещё и политик, не раз от него мы услышим, что хотят от нас наши недруги с Запада: «Теперь понятно, почему все эти голоса помалкивают насчёт нашего пьянства», зато «о правах так называемого человека долдонят день и ночь». И все эти права сводятся у них практически к одному: к свободе передвижения. Иными словами, к открытым границам… «Но куда и зачем уезжать, например, нашим дояркам и трактористам? Для них важны совсем другие права…» «Ещё президент Кеннеди запрещал журналистам писать о нашем пьянстве. Зачем, дескать, мешать? Пусть пьют, скорее развалятся. Выродятся, не надо никакой водородной бомбы…» «Джон Кеннеди?.. Единственный президент, которого я хоть сколько-то уважал. Может, не он?» – «Он, он, успокойся. То есть и он тоже. Вместе с Никсоном, с Джонсоном». Такой вот разговор между Медведевым и Ивановым состоялся в конце романа.

Роман Василия Белова – многоплановый, не обо всех планах удалось здесь напомнить, не все сложности его удалось здесь вскрыть, не обо всех событиях рассказать и не все сюжетные линии проанализировать. Роман острый, проблемный, талантливый. Но порой автор, опасаясь, что читатели его не поймут, с публицистической откровенностью вторгается в ход событий и излагает устами своих героев то, что накипело у него на сердце. Это можно толковать как художественную слабость, как вторжение публицистики в ткань романа. Просто наболело, некогда ждать, что читатель сам во всём разберется, поймет, что к чему. И В. Белов говорит открытым текстом.

Потрясающее впечатление производит книга В. Белова «Лад», передающая гармонию и цельность крестьянского быта, продуманность и красоту крестьянской жизни, её высокую культуру и обаяние.

Белов В.И. За тремя волоками. М., 1968.

Белов В.И. Собр. соч.: В 4 т. М., 1995.

Виктор Иванович Лихоносов (род. 30 апреля 1936)

Родился в местечке Топки Кемеровской области в семье воронежского крестьянина, который погиб в 1943 году под Запорожьем. В школе учился в Новосибирске, в 1956—1961 годах обучался в Краснодарском педагогическом институте, после института работал в деревенской школе. Писал рассказы. Один из них – «Брянские» – послал в журнал «Новый мир», вскоре рассказ вышел в журнале (1963. № 11). Так началась его литературная жизнь.

Прочитав рассказ «На улице Широкой» (Новый мир. 1968. № 8), А. Твардовский записал: «Стал читать Лихоносова и до конца не мог оторваться. Какой молодец! С любовью, нежностью и болью пишет ту низовую, окраинную жизнь, жизнь «с коровы», с базара, с огородца, с пенсий, жизнь, которую не принято ни фотографировать, ни «отражать» в очерках, жизнь без «роли парторганизации», без всего такого, саму по себе, со всеми отчаянными хлопотами, напряжением, муками, безысходностью – послевоенная жизнь миллионов. – Нет, этого уже не заставишь «соображать», дозировать «светлое» и «тёмное», приплетать рук (оводящую) роль там, где её попросту нет» (Твардовский А. Новомирский дневник: В 2 т. М., 2009. Т. 2. С. 229—230).

После удачного дебюта в журнале «Новый мир» писатель отдал свои сочинения в журнал «Наш современник». Потом вышли сборники рассказов и повестей «Вечера» (1966), «Голос в тишине» (1967), «На долгую память» (1969), «Осень в Тамани» (1972), «Элегия» (1976), «Когда же мы встретимся?» (1978), «Ненаписанные воспоминания. Мой маленький Париж» (1987).

Лирический герой Виктора Лихоносова – временный житель деревни, он – горожанин. Он приехал сюда и скоро уедет. Но он глубоко и остро переживает всё, что здесь происходит. Восхищается вечерним небом, лугами, лесом, закатом, тишиной. Много здесь доброго, хорошего, заметна сердечность, душевная щедрость, привязанность к земле.