История Украинской ССР в десяти томах. Том седьмой

Руководствуясь указаниями XII и XIII съездов РКП(б) о развертывании производства советских фильмов и укреплении руководящего и творческого состава работников кинематографии коммунистами, ЦК КП(б)У осуществил ряд эффективных мероприятий. В марте 1922 г. было создано Всеукраинское фотокиноуправление (ВУФКУ).

На режиссерскую и другую руководящую работу в киноискусство были направлены режиссеры Г. Н. Тасин, А. В. Кордюм, художник А. П. Довженко, сценарист Ю. М. Стабовой и др. Значительная роль в становлении этого вида искусства в республике принадлежала русским кинодеятелям П. И. Чардынину и В. Р. Гардину, работавшим тогда на Украине.

Первый фильм восстановительного периода — документальная лента «Великий Октябрь», созданная на Одесской кинофабрике к пятой годовщине Великой Октябрьской социалистической революции режиссером В. Р. Гардиным. Украинские кинодокументалисты запечатлели кадры о героизме бойцов Красной Армии, о съездах Советов УССР, первых трудовых подвигах по восстановлению народного хозяйства. Экранизировались литературные произведения, ставились фильмы по сценариям, в которых раскрывалась героическая борьба трудящихся Украины против внутренней контрреволюции и иностранных интервентов. Большим и длительным успехом пользовались картины режиссера В. Р. Гардина «Слесарь и канцлер» (сценарий В. Р. Гардина и В. И. Пудовкина по пьесе А. В. Луначарского) и «Остап Бандура» (сценарий М. С. Майского), в котором снималась М. К. Заньковецкая, фильм режиссера П. И. Чардынина «Укразия» (сценарий М: Борисова и Ю. М. Стабового), в котором был занят А. М. Бучма. Вместе с научно-популярной «Аскания-Нова» эти киноленты демонстрировались на Парижской выставке в 1925 г.

За 1921–1925 гг. Одесская и Ялтинская кинофабрики выпустили 42 художественных и десятки документальных и агитационно-просветительных лент. Новое советское киноискусство вытесняло дореволюционные и зарубежные фильмы, играя все более весомую роль в культурном и идейно-политическом воспитании народных масс.

В процессе становления украинской советской литературы и искусства все выразительней формировались новые эстетические принципы, что обусловливало их воспитательное воздействие на трудящиеся массы. В этих условиях партия, советская общественность критиковали чуждые социалистическому строю идейные и эстетические установки, помогали художественной интеллигенции понять благородные гуманистические задачи новой литературы и искусства. В постановлении Политбюро ЦК КП(б)У от 10 апреля 1925 г. «Об украинских художественных группировках» давалась высокая оценка деятельности литературных объединений «Гарт» и «Плуг» — первому за объединение вокруг партии и Советской власти наиболее талантливых сил современной литературы, борьбу против буржуазно-националистической идеологии, а второму — за большую и важную работу по укреплению смычки между городом и деревней. В постановлении были отмечены и недостатки в деятельности объединений — некоторая замкнутость «Гарта» и чрезмерное расширение «Плуга», в связи с чем возникла угроза растворения последнего среди селькоров.

Особо важное значение для дальнейшего развития художественной культуры Украины, как и всей страны, имело историческое постановление ЦК РКП(б) от 18 июня 1925 г. «О политике партии в области литературы». В этом документе ЦК партии на основе обобщения накопленного опыта в руководстве культурным строительством обстоятельно раскрыл марксистско-ленинские принципы руководства формированием художественной культуры и указал на начавшийся качественно новый этап в этом руководстве, обусловленный вступлением страны в «…полосу культурной революции, являющейся предпосылкой дальнейшего движения к коммунистическому обществу»[143]. Поэтому в постановлении отмечалась актуальность вопроса привлечения творческой и другой интеллигенции на службу революции и идеологического отвоевания ее у буржуазии.

В соответствии с новыми условиями конкретизировались и развивались ленинские принципы работы с художественной интеллигенцией, в частности с писателями. Учитывая классовый характер искусства, постановление подчеркивало, что руководство в области литературы принадлежит рабочему классу, его партии, а отношение к разным литературным объединениям — пролетарским, крестьянским, попутническим — определяется общей политикой Советской власти: всяческой поддержки и помощи пролетарским и крестьянским объединениям в их деятельности; тактичного, бережного отношения к попутчикам.

В постановлении подчеркивались недопустимость комчванства, необходимость борьбы против пренебрежительного отношения к старой интеллигенции, против попыток создания «оранжерейной» пролетарской литературы, за литературу «великого класса, борющегося и ведущего за собой миллионы крестьян»[144]. Партия указывала курс на свободное соревнование разных групп в литературе, на необходимость привлечения всех художников к созданию нового искусства.