История военного искусства от Густава Адольфа до Наполеона Бонапарта

Основные принципы Кегорна: 1) возможно сильный перекрестный огонь по местности и взаимная поддержка верков; 2) сильно развитые, с самостоятельной обороной, наружные и внутренния постройки (ряд преград – упорство обороны и необходимость атаки на два равелина и и бастион); 3) полное удобство и развитие вылазок до последнего момента обороны (водяные и сухие рвы, редюиты); 4) заставлять противника строить батареи из приносимого материала (дно сухого рва на фут выше уровня грунтовых вод); 5) рвы должны получать возможно сильную оборону пушечную и ружейную до последнего момента (казематированные фланги орильоны, эскарпные и контрэскарпные галереи, кофры); 6) каменные одежды должны быть скрыты от поражения даже с батарей на гребне гласиса (анвелопа, контргарды и фоссебрея с земляными отлогостями и гребень прикрывающих построек, значительно высший гребня прикрываемых стен); 7) необходимо возможно удешевить фортификационные сооружения, в коих камень представляет наиболее дорогую часть (по вычислениям германского инженера Штурма, укрепленный по 1-му способу Кегорна шестиугольник, несмотря на большое количество камня, обходится на 1/3 дешевле общей стоимости шестиугольника Вобана).

На деле идеи Кегорна и рекомендуемые им средства усиления обороны применены были частями почти во всех построенных им нидерландских крепостях; в других же государствах Кегорн нашел одобрение своей системы лишь в России, где Петр Великий, лично исправив первую систему Кегорна уничтожением орилонов и передачею обороны рвов на главный вал, применил ее к укреплению Кронштадта с суши.

Живым идеям Вобана и Кегорна по атаке и обороне крепостей, идеям, полным своеобразного творчества и боевого духа, не закладываемым в шаблоны и рамки рецептов на все случаи, чем грешили в то время предложения многих инженеров, наследовал систематизм Кармонтеня, позднее Фуркруа и других инженеров «французской школы», задержавших развитие фортификационного искусства вплоть до Монталамбера и принесших печальные плоды даже в наше время (в войну 1870—1871 гг.).

Кармонтен стремился улучшить «системы» Вобана, которых на самом деле не было, и омертвил фортификацию, внеся в нее шаблонизм. Впрочем, он внес нечто и новое: лучше прикрыл одежды от поражения издали, увеличил равелины, придал необходимое командование веркам для обстрела поверхности гласиса.

Последователи его (Шатильон, Дювиньо, Добенгейм и Лесаж) усовершенствовали его бастионную систему (мезиерскую), расположив на капиталях бастионов передовые люнеты, которые хотя затрудняли обстреливание впереди лежащей местности, но, заставляя вести атаку сначала против них, таким образом послужили зарождением идеи современных фортов.

Целая плеяда последователей разработывали идеи, начертанные упомянутыми инженерами. Некоторые из них намечали и новые пути, как, напр., Ротберг, отдававший предпочтение полигональному начертанию над бастионным; Белидор, значительно усовершенствовавший минное искусство; маршал Саксонский, предложивший нечто вроде временных верков с бревенчатою эскарповою одеждой, наподобие употреблявшейся галлами при Цезаре; он же располагал в 2 верстах от укрепленного ядра линию 36 башен, удаленных на 500 шагов одна от другой, усиленных реданами и связанных непрерывной оградой; Филей предлагал перед серединою куртины небольшие бастионы, фланги которых обороняли ров перед фасами бастионов; это была переходная ступень к капонирному расположению, позднее разработанному Монталамбером; Реверини предложил скрывающиеся лафеты и вместе с Монталамбером был настойчивым проповедником закрытой пушечной обороны из казематов.

Дух и дисциплина войск в армиях, комплектовавшихся по системе вербовки, были невысоки. Дисциплина основывалась не на сознании долга, а на страхе наказания. Солдат должен был бояться палки капрала больше, чем вражьей пули. Грабежи, дезертирство, а в бою трусость свидетельствовали о низком уровне моральных и духовных сил в войсках того времени. Зло пустило глубокие корни, и самые строгие наказания не могли его искоренить.

Военная литература продолжала развиваться в области военного искусства, теории военного дела и военной техники; если в предшествовавшем периоде преобладали труды по части артиллерии и инженерного искусства, то в эту эпоху предметами исследования преимущественно стали вопросы военного искусства в обширном смысле (Монтекукули, Фекьер, Пюисегюр, Фоляр, Морис Саксонский)[9].

Для ближайшего ознакомления с военным искусством эпохи рассмотрим походы Тюренна в 1674 и 1675 гг. и принца Евгения Савойского в 1706 г.