Юмор. Все инструменты комедии. Теория и практика

И вот когда он прилетел, он выходит, он вообще ничего никогда не видел, уже не помнит, что когда в последний раз хоть что-нибудь чувствовал. А здесь уникальный, удивительный мир вокруг него, и он видит радугу, которая занимается сексом с единорогом, они кричат ему: «Давай сюда», и бросаются в него Скитлсом, и этот невероятно вкусный Скитлс… И он делает первые шаги туда к ним и тут же слышит голос Хьюстона: «Э-э, чувак, не ходи туда, не хотим после тебя комбинезон стирать, возвращайся».

Вот это уже вызывало реакцию у людей. Возможно, даже вы сейчас как-то отреагировали, по крайней мере, я уверен в том, что вы гораздо четче поняли мою мысль, которую я хотел сказать изначально. Вот в этом вы, можете быть убеждены, что юмор делает, в конечном счете, волшебство, он позволяет вам быть гораздо более убедительным. Особенно в этом плане работает прием «Это все равно что», который строится на подтексте.

Когда вы переводите ситуацию, которая вам кажется нелепой, которая вам кажется странной и абстрактной в других обстоятельства, в которых высвечивается вся парадоксальность подобного поведения. Опытные комики регулярно прибегают к приему высмеивания, помещая привычную модель поведения в обстоятельства, в которых становится как на лакмусовой бумажке видна вся глупость этой модели.

Пример еще одной моей шутки, которая оказалась достаточно удачной.

«Вы знаете, мне кажется глупым водить девушек на первом свидании в рестораны…»

Обратите внимание, что исходная предпосылка нам не кажется достаточно парадоксальной, она нам кажется обыденной. Но при помощи метафоры я сейчас попытаюсь вас убедить, что то, что на первый взгляд вам кажется обычным, действительно удивительно.

«Мне кажется странным водить девушек на первом свидании в ресторан, получается, что ты водишь человека, который должен уметь готовить туда, где все умеют готовить. То есть, ты как бы приводишь её и говоришь ей: «Вот, дорогая, посмотри, вот это – еда, вот это – люди, которые умеют готовить еду очень хорошо, полюбуйся».

Дальше переходим к приёму – «это все равно что», он же «метафора».

«Это же жестоко! Это все равно, что девушки водили бы нас мужчин на первое свидание на монетный двор: «Вот, дорогой, посмотри, вот это – деньги, а вот эти люди умеют делать деньги».

Вуаля.

Фокус юмора в том, что независимо от того, где именно вы собираетесь его применить, он в любом случае делает вашу речь гораздо убедительнее.

Если вы посмотрите выступление Владимира Путина, вы в этом убедитесь. Он тоже говорит: «Кричать, что Сноуден у нас – это все равно, что стричь поросенка: визга много, а шерсти мало».

Обращайте внимание, что все люди, которые стараются быть убедительными, используют приём метафоры, говоря разные вариации фразы «это все равно, что». Дальше мы более подробно разберем этот прием.

Спасибо. До встречи на следующем уровне.

Пирамида юмора

– Какие шутки лучше заходят?

– Как готовиться к разным аудиториям?

– Какие шутки нравятся опытным комикам?

Вот и настало время обобщить те знания, которые мы получили. И я вполне отдаю себе отчет в том, что довольно странно и парадоксально выглядит долгий теоретический пассаж на тему юмора, однако это необходимо, во-первых, чтобы далее мы могли говорить на одном языке, и во-вторых, для того, чтобы вам проще было работать с шутками, появляющимися у вас.

Теперь вы знаете и умеете определить, что из того, что вы создали каламбур, что парадокс, а что подтекст, а, значит, понимаете, что каждую из этих типов шуток нужно усилить по-своему.

Теперь давайте всё расставим по своим местам. Дело в том, что эти типы не совсем равнозначны.

Оказывается, мы можем выстроить пирамиду, заложив в основание каламбуры. В основании они по двум причинам:

1) каламбуры – это самый простой жанр, он появляется в детстве, и каламбуров гораздо больше, чем всех остальных шуток.

2) каламбуры – сверхпопулярный и сверхдоступный жанр.

Действительно, чем проще ваша аудитория, например, если это дети, либо пьяные взрослые, – тем сильнее они нуждаются именно в каламбурах.

Во вторую ступень нашей пирамиды юмора стоит заложить парадоксы.

Парадоксы идут над каламбурами, это более сложный тип комедии, ведь для того, чтобы использовать парадоксы нужно уже обладать набором символов, набором понимания, какие символы, каким образом заряжены. Иметь библиотеку образов, обогащенную ассоциациями с каждым элементом.

«Кот Леопольд на фанатской трибуне Локомотива»: у вас уже должно сложиться восприятие, что фанатская трибуна на стадионе – это что-то агрессивное, а кот Леопольд – это что-то доброе. Без понимания этих простых и очевидных связей вы не сможете ни создать такую шутку, ни воспринять замысел автора.

Когда мы смотрим «Камеди клаб» и видим номер, где Лев Лещенко танцует как Бионсе в клипе «Ай эм э сингл леди», то для того, чтобы воспринять эту шутку, нам нужно понимать, что Бионсе – это что-то очень крутое, солидное и очень современное, а Лещенко – это что-то однотипное, негибкое и несовременное. Только когда мы их соединяем, появляется комедия.