Юность Бабы-Яги

Павел Сергеевич в это время уже изрядно нервничал. Он знал свою дочь, как человека обязательного, и если она пообещала позвонить ровно через три часа, значит позвонит, а прошло уже 3 часа 30 минут. Еще больше Павла Сергеевича тревожило то обстоятельство, что, несмотря на всеобщие усилия его подчиненных, его охраны и при содействии милиции – никого из «спортсменов» за истекшие три часа так и не нашли. Не было такого секрета или адреса, или преступления в городе, о котором Павел Сергеевич не узнал бы через 15 минут, если бы только захотел. А самостийные рэкетиры куда-то пропали. Но разве мог он предположить, что последние полчаса они вместе с его дочерью находятся в ее квартире, что спрятанное как всегда труднее всего найти на самом видном месте, ибо это «самое видное место» приходит в голову в самую последнюю очередь. Разве он мог представить себе, что Вита не может ему позвонить из своей квартиры, поскольку ребятки-спортсмены зашли настолько далеко, обнаглели настолько, что посмели взять его дочь в заложницы, да еще в подаренной им квартире.

«Спортсменами» до сих пор ребята именовались весьма условно, но выяснилось, что основания для этого были вполне реальными. Оказалось, что все они занимаются в школе каратэ, и что их не трое, а минимум – десяток. Оказалось, что уже год, как приветливый паренек, недоучка из института культуры, сколотил свою группировку, которая занималась мелкими, уголовно-наказуемыми делами, но стремилась к большему. Секция каратэ и (позвольте в прокурорском тоне) жажда легкой наживы – сплотили их. Основными принципами группировки стали «беспредел» и «крутизна» в том смысле, что они не должны останавливаться ни перед чем, и ничто их не испугает, что им сам черт не брат. Им хотелось обрести независимость и добиться того, чтобы их в городе все боялись. Только вот первая проба сил, первый же тест на способность действовать самостоятельно; дебют, так сказать, на опасной ниве суверенного, то бишь, независимого рэкета – у них не получился. Занимались Сашиным «делом» втроем, не привлекая остальных, но слишком высоко замахнулись они. Применять насилие к дочери такого авторитета, каким был Павел Сергеевич, было первой, а также последней ошибкой возомнивших о себе невесть что – дебютантов. Наехав на Сашу по поручению Павла Сергеевича (а он рекомендовал наехать мягко, лишь намекая на возможные последствия), они уже тогда не послушались его и перегнули палку. А затем и вовсе взяли по лопате и принялись рыть себе могилы тем, что проявили непослушание и дальше, не удовлетворившись выплаченным папой гонораром; а позднее тем, что решили пойти ва-банк, используя его дочь, как козырную карту в своей безнадежно испорченной игре. Жадность сгубила дилетантов.

А они были дилетантами по определению. И до черного пояса им всем было далеко, и «крутизна» их была почерпнута из видака, и были они не подлинными бандитами, а игравшими роли бандитов, не свои роли. И главарь их, исполнявший роль авторитета, был по сути – книжным мальчиком, недоучившимся в Московском институте культуры и почерпнувшим способ поведения и своеобразность речи не на зоне, а из прочитанных детективов Виктора Доценко и Дэшила Хэммета, а также из фильмов того же профиля. И сопровождавшие его лица, игравшие роли «законных пацанов» были обыкновенными салагами, едва закончившими школу для трудновоспитуемых подростков. А окажутся в результате именно там – среди тех, кого тут играли. И «петушком» вместо Саши чуть не станет их приветливый идеолог. Его спасет лишь то, что в институте культуры он научился играть на гитаре и недурно исполнял песни Высоцкого, Новикова и Трофима. И в описываемом эпизоде они повели себя, как опереточные гангстеры. Обветшалыми штампами было заполнено все их поведение. Образец для подражания у всех отморозков был по сути один. Что у тех, во главе с Димой-таксистом в случае с Виолеттой, что у этих ижевских – с Викторией. Все напоминало какую-то пошлую пародию на фильмы Голливуда класса «Б». У них финал фильма обязательно происходил на каком-нибудь заброшенном заводе или стройке, или же по-другому – на работающем заводе, но на месте решающей сцены почему-то не видно ни одного трудящегося, хотя какие-то агрегаты шевелятся, какие-то поршни двигаются на наших глазах. Там-то и происходит, как правило, финальная схватка между героем и злодеем.