Юрий Хой и группа «Сектор Газа»

Рок-клубовская музыкальная рутина повлияла на Юрия Клинских точно так же, как ненавистные детские песни в школьные годы. Если так можно выразиться, он вдохновлялся от противного. Слащавые телевизионные песнопения прилизанных пионеров бросали его к магнитофону со Slade и The Rolling Stones. А рок-клубовский концерт некоей воронежской группы «Гравитация» окончательно убедил Клинских, что все нужно делать иначе. «Выйдет на сцену какая-то группа типа “Гравитации”. В галстучках ребята, и начинают петь какую-нибудь херню, “мы в борьбе за мир” – вообще слушать противно, – вспоминал Юрий Хой в 90-е. – Я думаю: сейчас надо что-нибудь поконкретнее сделать, так дать, чтобы все попадали… В борьбе за мир надо петь коммунистическим маршем. К року это вообще не подходит. Если ты поешь рок, так пой что-нибудь агрессивное, мощное что-нибудь. И меня просто бесило, что не было коллектива такого нормального. Ну, я и захотел приколоться, чтобы хоть один коллектив такой вышел, прикольный – с ритмичной и злой музыкой».

Подготовив программу из пяти песен – «Колхозный панк», «Сумасшедший труп», «Я – мразь», «Спокойной ночи, малыши» и «Утопленник», – Юрий Клинских дал свой первый концерт в воронежском ДК ТЭЦ 5 декабря 1987 года. Это было пристрелочное выступление, но он играл уже под своим псевдонимом «Хой», который считал тогда обозначением собственного проекта. Группы как таковой еще не было: подыгрывал Юрию Клинских некий Михаил Финк, с которым они были знакомы аж с детского сада. Также на раннем этапе с Хоем сотрудничал барабанщик Олег «Крюк» Крючков, в одночасье сгоревший через несколько лет от рака.

Доподлинно неизвестно, когда конкретно возникло название «Сектор Газа». На его авторство претендовал Ухват, скончавшийся в 2010 году. «Дело как было: стоим с друзьями на трамвайной остановке, а я и говорю: “Ну и вонища! Как в Секторе Газа…” У нас же тут на Левом берегу предприятия химические, дышать невозможно… – вспоминал он в книге Владимира Тихомирова «Хой! Эпитафия рок-раздолбаю». – Ну, все заржали. А я говорю – о, хорошее название. А у меня товарищ был, он играл в какой-то группе при ДК имени Кирова. Вот он и говорил: приду из армии – так группу назову. Но я название Юрке отдал, хоть он вообще сначала называться никак не хотел. Они и выступать-то стеснялись – играли так, что даже по воронежским меркам ни в какие ворота не шло».

Тем не менее на II Фестивале Воронежского рок-клуба 9 июня 1988 года «Сектор Газа» сыграл – да так, что заслужил приз зрительских симпатий. Так с тех пор и повелось: «верхи» (а точнее, снобы, которые возомнили себя законодателями музыкальных вкусов) воротили носы, а «низы» выражали бурные восторги. Возможно, именно поэтому «Сектор Газа» в одной из хипстерских статей назвали «низовой» группой. Но, вообще-то, это, конечно, оскорбление для Юрия Клинских, чьи песни «Ночь перед Рождеством», «Твой звонок», «Туман» и многие другие никак не укладываются в данную парадигму.

Александр Кузьмичев

Раньше у кого-то из людей могло сложиться превратное впечатление, что «Сектор Газа» – это группа каких-то колхозников и гопников. А когда сегодня общаешься с музыкантами «Сектора Газа» и понимаешь, что они добрые и приличные, тогда становится ясно, что Юрий Хой не просто так собрал их вокруг себя. Ведь, по рассказам, он был таким же. Подобное мнение о группе бытовало где-то до середины нулевых. А потом вдруг откуда-то взялось о них представление как о «колхозниках, наркоманах и уродах». Но это больше говорит о том, кто высказывается, а не о предмете разговора. Не знаю, что поменялось в мировоззрении людей. Возможно, это снобистские проявления от представителей тусовки «мазафакеров» и «хипстеров».

Уже на этапе выступления на II рок-клубовском фестивале у Юрия Хоя, например, был «Утопленник» со сказочным сюжетом, которого исследователь «секторовского» творчества Михаил Осокин считает подражанием балладе Михаила Лермонтова «Любовь мертвеца». С Лермонтовым Хоя сравнивал отец Николай Митрофанович. И вообще как-то так повелось, что те, кто квалифицированно отзывается о песнях «Сектора Газа», чаще всего проводят параллели с писателями, нежели с музыкантами. Вот вам еще один козырь в пользу самобытности этого феномена.