Юрий Хой и группа «Сектор Газа»

Еще забавнее вышел граф Дракула, изъясняющийся с помощью стремительной «I Am The Law» Anthrax. Добровольные тезки сибирской язвы дурашливо воспевали комиксового Судью Дредда. А у «Сектора Газа» напыщенный вампир делегирует право мести случайному прохожему, пуская ситуацию на самотек. Тем не менее Дракула – исключительно важный для понимания замысла Хоя персонаж, хотя бы потому, что в его панк-опере он заменяет сразу нескольких магических помощников из исходной версии «Царевны-лягушки» – селезня, зайца и щуку. Кровососущий граф вышел у Клинских этаким байкером, грозным только с виду, а на деле – добрым и компанейским парнем.

С учетом того, что в 80–90-е годы злейшими врагами фанатов хард-хеви были гопники, в панк-опере именно таким выведен заглавный герой Кащей Бессмертный. Недаром он начинает разговор с противником с типично дворовой «предъявы», знакомой нам по песне того же «Сектора Газа» «Местные»: «Ты, нарушил, Вань, границу территории моей!» Пожалуй, именно с альбома «Кащей Бессмертный» Юрий Хой осознанно начнет ставить знак равенства между гопниками и прочей нечистью, крайне убедительно объясняя одно через другое.

Что касается Василисы, то с нею связан ярко выраженный эротический подтекст панк-оперы, что в контексте нашего предположения о «праве первой ночи» вполне объяснимо. Плотское желание настолько ощутимо разлито в канве альбома, что даже в сугубо задиристой «Третьей Арии Ивана» использована «You Shook Me All Night Long», на самом деле повествующая о ненасытной куртизанке. Ну и, конечно, «Ария Василисы Прекрасной» – не просто эмоциональная кульминация, а настоящий оргазмотрон всего альбома. Правда, и тут Хой не удержался от своего фирменного юмора, использовав фрагмент «Богемской рапсодии» Queen с исповедью психопата.

Единственный русскоязычный музыкальный источник сказки – «Дрозды» «Песняров», очень нецензурно переосмысленные в предсмертной «Арии Кащея Бессмертного». Возможно, это просто неприкрытый стеб Юрия Хоя над не вполне симпатичным ему творчеством советского ВИА. Но можно найти и более глубокий подтекст: не знавшее войны поколение растрачивает попусту свою силушку в бессмысленных уличных боях район на район. Для середины 90-х, когда неформалам во избежание облав со стороны местной шпаны возбранялось, например, пробираться поодиночке по парку на очередной рок-сейшн в «Горбушке», это было еще весьма актуально.

В финальной «Четвертой арии Ивана» форма и содержание наконец-то, что называется, сливаются в экстазе. И в оригинальной «Sliver» Nirvana, и в контексте сказки речь идет о долгожданном возвращении домой. Но если вспомнить болезненный подтекст лирики Курта Кобейна, которому чего-то там не понравилось у бабушки с дедушкой, поэтому он запросился обратно, то у Юрия Хоя в образе дома появляется потустороннее измерение, которое он потом доведет до логического совершенства в «дембельском» цикле «Туман», «Пора домой» и «Демобилизация».

«Кащей Бессмертный» – последний альбом «Сектора Газа» с просто зашкаливающим количеством ненормативной лексики. Дальше Юрий Хой будет использовать мат более дозированно. Но вот парадокс: именно с помощью «Кащея Бессмертного» Клинских смог расширить свою целевую аудиторию, завоевав в том числе и симпатии тех, кто раньше не приветствовал использование нецензурных выражений.

Галина Клинских

Когда Юра записал эту сказку, у нас на авиационном заводе, где я работала, была принципиальная женщина строгих правил, при которой нельзя было не только выражаться матом, но и просто грубое слово сказать. Прихожу однажды на работу, а она мне говорит: «Я слышала, твой муж сказку написал». Я думаю, ну все, сейчас начнется… А она продолжает: «Я послушала эту сказку полностью, и ты себе не представляешь, насколько к месту там мат, хотя я его ненавижу!»

Глава XXVI Туман