Читаем Из дома вышел человек… полностью

Нет его всё ещё нету. Вон идет Фамусов, нокажется один. Павел Афанасьевич где же вашдруг?

Фамусов

(входя)

Он отказался итти сюда!я говорил ему: послушай! Пойдём!а он в накидку завернувшисьстоял у входаЯ тотчас же всё понял.Он тоскует.В его руках виднелась книгаОн пальцем заложил страницуМолчал. и только грудь казаласьда плащ казался мне крылом

Щепкин

Смотрите он идёт сюда

Комс. Верт

Что Фамусов?Не вышло дело?Хотел прикинуться ягнёнком?Вон щёки выкрасил шафраномно выстреч когти позабыл.

Николай II

Ну, где же он?

Щепкин

Вон там шагает по мосту…

Князь Мещерский

Помойму это лошадь

Щепкин

Нет вон там.

Николай II

Ах да теперь я вижув руках он держит колокол

Князь Мещерский

не колокол, а выстрелы!

Щепкин

Бежимте господа!

Комсамолец Вертунов

Постой, куда бежать?Царь не волнуйся.Я приказал стоять у входа Крюгеруон смел и безобразенМальчишка не пройдети ветер не промчитсяОн всякого поймает за рукавтолкнёт в кибиткусвистнет пальцем,Не бойтесь!Крюгер – это воин.Он хранит.

Щепкин

(поёт)

У дверей железный Крюгерсаблей немцу погрозилно всплеснув руками падалвыстрел Крюгера сразил.

Комсамолец Вертунов

Как его убили?!

Сторож

(вбегая)

Ваше Величество! Стоящий на постуЭмануил Крюгер, только что убитнеизвестной женщиной.

Николай II

Что же это такое?

Сторож

Не смею знать Ваше Величество!

Николай II

Измена! Или ты мерзавец лжёшь!подать мне Крюгера!Хочу чтоб все ушли!Я с ним на едине желаю разговаривать.Поставте Самовари заварите чай.

Князь Мещерский

Но ведь его кажись прихлопнули?

Николай II

Молчи и не пытайся…Я буду ждать пока он не придёт.Пускай шагает по мосту ОбернибесовНе в этом дело. Он злодей.А ты лети к себе в Швейцариютам лучшеУйди от солнца, скройся от людей.Мне нужен Крюгер.кто сказал: «он умер?»Где Крюгер? Пётр! Крюгер где?Вон Щепкин говорит его убили!Где Крюгер? Пётр, где?!Я жду.

Комсамолец Вертунов

Напрасно ждёшь.Не слышет Пётри Крюгер в комнате лежитего рука бездумно машетсвисая тучей со столане подходи к нему он тихон сочинил последний стих.

Фамусов

Что же мы будем ждать Обернибесоваили пойдем?

Князь Мещерский

Вот город!Вот страна!Я прилетел на родинуи что жене родина а булка!не родина а Гроб!на улице танцуют мандариныв окошко залетает бородая вижу лес, квадратные долиныа сбоку приютились города,и там сидят ещё царииграют в карты до зорипотом ложатся. Боже мой!Улечука я домой.

Факельщики

(вносят Крюгера)…

Умер Крюгер как поленоты не плач и не стонивон торчит его коленомежду дырок простыниОн лежит и не вздыхаетон и фыркает и рад.В небе лампа потухаетосвещая Ленинград

Обернибесов и сторож на мосту.

Сторож

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию

Если вы собираетесь написать книгу, знайте: ваш безупречный стиль, красивые метафоры, яркие персонажи, достоверность событий могут и не сработать, если сама история будет неинтересной. История должна интриговать и держать внимание читателя до последней фразы, потому что наш мозг воспринимает такие истории как жизненный опыт, необходимый для выживания. По такому принципу построены все шедевры мировой литературы. Зная о реакциях мозга на тот или иной сюжетный ход – например, о его способности проецировать проблемы героев на своего обладателя и подсознательно искать лучший выход из сложной ситуации или о стремлении разбираться в чужих ошибках, чтобы совершать поменьше своих, – можно сконструировать бестселлер.Лиза Крон, базируясь на последних достижениях неврологии и когнитивной психологии, дает писателям очень важные советы и подсказки. В книге «С первой фразы», написанной с тонким юмором и глубоким знанием темы, вы также найдете примеры из романов, сценариев и рассказов. В каждой главе рассматривается один из аспектов работы мозга и даются советы по применению этого знания на практике.

Лиза Крон

Драматургия / Литературоведение / О бизнесе популярно / Финансы и бизнес