Читаем Из дома вышел человек… полностью

Кто идёт!Откликнись кто идёт!Эй слушай кто ты такой!Стой, не пущу!Ответь куда идешь и как зовут.

Обернибесов

меня зовут Обернибесовиду в пространство. Я один.На пароходе плыл сегодня в пустую гавань.был обед.я сел на палубе за столик одинокий.Смотрю идёт Мария.Я кадет.Но я сказал: «Мария ты прекраснаИди ко мне за мой печальный стол.Иди сюда». Но было всё напрасно.Она прошла и суп остыл.

Сторож

Ай Ай караул!

Обернибесов

Молчи.Я создал мир.Меня боятся.Но ты мой друг не бойся. Я поэтСхвачу тебя за ножкии как птицуударю с возгласом о тумбу головой.

Сторож

(вырывается и бежит)

Караул! Грабитель!

Обернибесов

(бежит за ним)

Ах – ыр рар, рар – ррр —

Второй план

Пётр

С тех пор как умер КрюгерЯ опечален. хожу по городув рубахе. Всё коряво!и ты двубортный замок тем не блещешьЧто пыль хранишь и чествуешь царяи ты на мостике голодная избушкане чудо кутаешь в солому средь конейпройдет ли мимо князьну ладно! ты хромаешьвзлетит ли туча быстроя к немому потолкуОпять зима! на улице смеженьеВон баба щёлкает орехи на суку.Тогда у Зимнего дворца печаленСтоит как прежде Крюгер на часах…глядит в безоблачное небо Крюгер…тпфу – ты!не Крюгер в небо посмотрела ты.

часовой

который час?

Пётр

четыре.Да! нечего сказать, кругомлохань бесбожная! Вон Катенька спешитдолжно быть на свиданье с комсомольцемВертуновым.Россия где же ты!

Обернибесов

тут. в кулаке.красиво? Схватил и всё тут.Я пришёл сюда на трубочках.Я Бог.Вон хочешь эта девка обернётся?Я брошу камень в мыльницу и онраспухнет от тоски нечеловеческой. А девкасвернёт в кусты и ляжет на траву.Мне это всё знакомо. Я копыто.Не веришь? Посмотри сюда.В моих глазах шумит водичка далеко.Мария как то увидала птицуи говорит: Кирилл Давыдовичубей напамять!и тут же посмотрела мне в глаза.С тех пор я всё тоскую. Мне не скучноно некого ударить по зубам.

Пётр

Я то же всё искалКого бы изнеможитьКому бы хрустнуться.но то же без следа.

Обернибесов

А я нашёлСмотри как пуделю обрежу подбородоки вздохнувсредь бела дня тебя перекалечу.Беги!

Пётр

(бежит)

Обернибесов

(бежит за Петром).

Ага! Я Бог но с топором!!

Первый план

Князь Мещерский

(садясь в аэроплан)

Ну ладно! Прочь из этих мест.Какой позор!Я больше тут не буду повторяться.Мерзавцы! Вызвали меня!Светлейшего и мудрого как чорт.Судить какого то Обернибесова и Ваню Щепкина.Эх тёти! Куда уж вам!

(входит Катенька)

bon jour!

Катенька

Я так ужасно торопиласьЧто даже юбку порвала.

Князь Мещерский

Катенька! скажите мне на милостьоткуда здесь у вас на кофточке трава.

Катенька

Соринка выпала из глазу.

Князь Мещерский

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию

Если вы собираетесь написать книгу, знайте: ваш безупречный стиль, красивые метафоры, яркие персонажи, достоверность событий могут и не сработать, если сама история будет неинтересной. История должна интриговать и держать внимание читателя до последней фразы, потому что наш мозг воспринимает такие истории как жизненный опыт, необходимый для выживания. По такому принципу построены все шедевры мировой литературы. Зная о реакциях мозга на тот или иной сюжетный ход – например, о его способности проецировать проблемы героев на своего обладателя и подсознательно искать лучший выход из сложной ситуации или о стремлении разбираться в чужих ошибках, чтобы совершать поменьше своих, – можно сконструировать бестселлер.Лиза Крон, базируясь на последних достижениях неврологии и когнитивной психологии, дает писателям очень важные советы и подсказки. В книге «С первой фразы», написанной с тонким юмором и глубоким знанием темы, вы также найдете примеры из романов, сценариев и рассказов. В каждой главе рассматривается один из аспектов работы мозга и даются советы по применению этого знания на практике.

Лиза Крон

Драматургия / Литературоведение / О бизнесе популярно / Финансы и бизнес