К. С. Петров-Водкин. Жизнь и творчество

В январе в Москве участие в «Выставке художественных произведений к десятилетнему юбилея Октябрьской революции», представлен картинами «Рабочие» и «Семья рабочего в день первой годовщины Октября».

С 24 февраля участие в X выставке АХРР (к десятилетию РККА) в Москве в новом здании Телеграфа на Тверской улице, угол улицы Огарева (131 участник, 288 произведений). Представлен картиной «Смерть комиссара» (ГРМ).

«Сегодня состоится жюри на моего умирающего комиссара, он видимо имеет успех. Но, между идиотскими, необъятной величины полотнами, моя картина кажется акварелью»^[638].

«В цветовом отношении вещь настолько хорошо построена, что не говоря о перспективе, вы видите пространство, на глаз его можете определить. Там, где бомба разрывается, там чувствуется километров 20–30. Большое достоинство — апеллировать к цвету, указывая расстояние. Следовательно, здесь не играет роли перспектива, а взаимоотношения формы и цвета… Значит живопись есть форма и цвет, и организатор К. С. Петров-Водкин»^[639].

Участие в III выставке общества «4 искусства», открывшейся 3 марта в Ленинграде в помещении Государственного Русского музея. Представлен картинами «Первые шаги», «В Шувалове».

В мае — июне в Брюсселе во Дворце искусств экспонировалась выставка русского дореволюционного и советского искусства, участником которой был Петров-Водкин.

Участие в XVI международной выставке искусств Biennale di Venezia в Италии девятью живописными произведениями: «Смерть комиссара», эскиз картины «Смерть комиссара» (1927), «Мать и дитя», «Землетрясение в Крыму», «Четверо», «Портрет жены художника», «Рабочие», «Желтое лицо», «Перед манифестацией» (так в каталоге обозначена картина «Первая демонстрация»).

«Задерживаясь особенно на анализе Петрова-Водкина, Галасси находит, что его искусство, вышедшее из постсезанистических и кубистических течений, ищет новых путей в стилизационных приемах восточных икон. Галасси не без удивления констатирует, что созвучие элементов столь разнородных, не только не вносит разноголосицу, но сообщает творчеству Петрова-Водкина характер поэтически оригинальный, хотя и не лишенный странности. Галасси анализирует колорит, композиционные и технические приемы Петрова-Водкина, его тематику. Он заканчивает мыслью о близости нашего мастера к молодым художникам „novecento“»^[640].

В студенческой газете Академии художеств появилась заметка о педагогах-художниках А. Кареве, А. Матвееве, К. Петрове-Водкине: «Часть профессуры совместно с частью студенчества ведет работу аналогичную с шахтинскими вредителями»^[641].

В Детском Селе по совету В. Шишкова и А. Толстого приступил к работе над первой частью задуманной автобиографической трилогии. Важной причиной нового обращения к литературе была болезнь и запреты врачей на работу в живописи.

В июле — августе несколько дней провел в деревне Песочки, где в это время жил его сотрудник по Академии художеств А. И. Савинов с сыновьями и студентами. Там же проводили отпуск и другие ленинградские семьи. В поисках Пришвина, по другой версии — Разумника, Петров-Водкин пришел в дом, где в это время жили Котляровы. Здесь был написан портрет Наташи Котляровой «Девушка у окна»^[642].