Кадр за кадром. От замысла к фильму

Обучение популярному софту компании Adobe и других: After Effects, Photoshop, Premiere, Cinema 4D, Maya и десяткам других медиаприложений.

REDGIANT.COM

Сайт с отличными обучающими материалами по работе с софтом для создания визуальных эффектов. Их самопровозглашенная миссия — помогать независимым режиссерам. Помимо программ для работы с визуальными эффектами (например, Trapcode), здесь есть много инструментов для цветокоррекции, предназначенных для работы над независимым кино. Компанией руководят режиссеры.

PLURALSIGHT.COM (ранее Digital Tutors)

Обучение работе с визуальными эффектами и созданию видеоигр с помощью высокоуровневого софта: Maya, Cinema 4D, Houdini, ZBrush, Blender, Photoshop и многого другого.

FXPHD.COM

Обучающий материал для работы с некоторыми ключевыми приложениями для создания визуальных эффектов, а также теория искусства и технологическая теория для цифрового продакшна.

CINEMETRICS.LV

Академический сайт, который ведет ученый Барри Солт. Ресурс знакомит с научными и статистическими материалами, приводится информация о длине и количестве кадров и другие количественные измерения из истории кино.

Благодарности

Хочу выразить благодарность людям, которые помогли мне при подготовке этой книги. Слово «помощь» не совсем подходит для того, чтобы описать терпение, время и знания, которыми со мной щедро делились коллеги и друзья. Первым я должен упомянуть моего друга Майкла Визе, который, будучи кинематографистом и издателем, высказал мнение, что книга, посвященная визуализации, будет полезна и другим специалистам.

Джо Муссо, президент компании Production Illustrators и Гильдии специалистов по дорисовке, и Джин Аллен, руководитель Общества арт-директоров кино и телевидения, не только много рассказали о своей работе, но и сэкономили месяцы моей работы, устроив встречи с членами своих организаций, чьи иллюстрации и дизайны используются в этой книге.

Камилла Эбботт, продакшн-иллюстратор, и легендарный арт-директор Гарольд Майклсон помогли мне подготовить текст и схемы, объясняющие метод Майклсона для отображения ракурса. Они сделали ценные замечания по работе над иллюстрациями и вдохновили меня своим энтузиазмом по отношению к кино.

Особая благодарность Стивену Спилбергу, который щедро преподнес мне длинную раскадровку фильма «Империя солнца», часть которой появляется в книге.

Роберт Карринджер, преподаватель Иллинойсского университета, выдавал мне ценные источники информации о продакшн-дизайне в те редкие моменты, когда лично мог ответить на вопросы.

Мэри Корлисс из Архива кинокадров Нью-Йоркского музея современного искусства предоставила раскадровку фильма «Птицы» и высказала ценные предложения в области продакшн-дизайна.

Арты из фильма «Полицейский из Беверли-Хиллз 2» предоставлены компанией Paramount Pictures; арты из «Ла бамба» — собственность Columbia Pictures; арты «Бегущего по лезвию» — собственность Warner Bros. Pictures. Иллюстрации к «Гражданину Кейну», с которых были сделаны репродукции, находятся в Библиотеке редких книг и особых собраний Иллинойсского университета (© 1941 RKO Pictures, Ren. 1968 RKO GENERAL).

Тим Миллер, режиссер фильма «Дэдпул», разрешил мне использовать превизуализацию, разработанную его собственной студией Blur. Я знаю Тима двадцать лет и с восхищением наблюдал за тем, как он превратил магазин аппаратуры для создания визуальных эффектов в одну из лучших в мире студий по их производству и анимации.

Спасибо Уэсу Андерсону, а также его раскадровщику Пэту Харпину, работавшему над фильмом «Королевство полной луны». Уэс помог выбрать одну из своих любимых сцен, послужившую примером его уникального визуального стиля.

У Барри Джексона, продакшн-дизайнера, гораздо больше работ, чем я смог вместить в эту книгу, так что будем надеяться, что я размещу больше на сайте www.shotbyshotbook.com.

Выражаю благодарность за личную поддержку, которую могли оказать только друзья, Дугу Шефферу, Джиму Куну, Скотту Диверу, Джону Трэверсу и моему давнему другу Карлу Ши.

Спасибо Милтону Олшину, моему остроумному двоюродному брату, оператору визуальных эффектов из Нью-Йорка, многими уважаемому профессионалу и балагуру, который привел меня на съемочную площадку, дал мне первую работу и оказал неоценимую помощь в начале карьеры.

Особая благодарность Джейн Вебер за понимание, терпение и поддержку.

Самые теплые благодарности моей сестре Барбаре и родителям Бетти и Стэнли Кацам — за понимание (в большинстве случаев) того обстоятельства, что подвал может превратиться в киностудию, и за непрекращающуюся веру, что когда-нибудь я смогу чего-то добиться.

Об авторе